程派青衣张火丁，四大名旦之一，戏与人美仑美奂，德共艺双茂双馨。 张火丁的唱腔幽咽婉转、低回曲折而又刚柔有致、深沉凝重。她将程派独具的风格表现得淋漓尽致，韵味十分饱满。她行云流水般的舞蹈，细腻精妙的表演深受戏迷赞誉。 张火丁唱做念舞俱佳，不但突出了程派艺术庄重、纯正、深沉、凝重、幽远的个性，而且具有独特的表演风格，被称为程腔张韵。 最爱火丁的《锁麟囊》、《白蛇传》之许郎夫、《梁祝》之见玉佩、《江姐》之绣红旗！ 提起张火丁这位梅花奖获得者、中国京剧之星、中国京剧百美图之一，在海内外京剧爱好者中，无人不知无人不晓。 她以深厚的艺术造诣，独特的表演魅力，高雅的舞台气质，优美动听的声腔艺术，被广大的京剧爱好者所追棒，被各大媒体认为是火丁现象，不时的掀起火丁热。 这位天津戏校毕业生又在中国戏剧学院优秀青年演员研究生班深造了三年的剧坛大腕，总是低调的对待自己从不张扬，总是那么淳朴、真诚、真是难能可贵。更可贵的是她对京剧艺术的执着，她不但专心继承而且更加勇于探索，从艺十年来她一步一个脚印，踏踏实实地用科学态度对待艺术。 　　张火丁在坚实地继承程派艺术的基础上，她对程派艺术出新的刻意追求由来已久。，，年张火丁大胆探索程派戏路，她与武旦大师张春华先生合作，排演了名剧《秋江》，她在这出戏里不但充分展示了程派声腔的光彩，而且把程派的表演特点也揉在其中。张火丁为拓展程派戏路一直在尽心竭力的探索着。从，，年开始近十年来她先后又首创了程派新戏《白蛇传》、《梁祝》等。 　　由于张火丁的专心继承，勇于探索，经过多年的舞台实践，对博大精深的程派艺术，从理论到实践有了更为深入的理解。她在反复思考中总结出：含蓄深沉、品格忧郁、庄重典雅的程派艺术，不是晴空日出，而是淡云掩月；不是不遗余力，而是游刃有余；不是震耳欲聋，而是韵味无穷。 她把这样的理论定位当作指导自己艺术实践的奋斗目标，并且已经产生了实际效果。由于张火丁创演了众多新剧目，又以她极具大家风范的感染力以及她独特的声腔魅力和多年的舞台实践，从而逐渐形成了她自己的独特演唱风格，被广大京剧爱好者称之为程腔张韵乃张火丁之韵也。 京剧程派知识点：程派唱腔，有较为独特的发声方法，尤其在嗽音、脑后音的运用上，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。嗽音，是一种气顶喉头振动声带的发音，原本在旦角唱腔中很少使用。 程派知识点：程先生在老生的基础上，创造性地吸收嗽音到旦角唱腔中，使腔在嗓子眼里转悠，含而不放，耐人寻味。嗽音运用是否得当，全在于气的控制。气小，嗽音出不来，过了，就会形成砸夯。 程派知识点：程派的鬼音，在于发声方法与演唱方法上。所谓鬼音，属于共鸣范畴，多使用于闭口音，共鸣位置往后移，也就是所说的脑后音。程先生吸收了老生脑后音的特点，共鸣位置移后，用气提起来唱，增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。 程派知识点：程先生并不是一味地闷着唱，而是运用气的力量与发音部位的控制相结合的演唱方法，使声腔凝重、深沉，具有一定的立音和厚度，找出共鸣位置，再适当地加以抑扬顿挫、吞吐收放，形成独特的程腔艺术。 程派知识点：程腔的特点（1）悲剧人物哀怨、坚贞、缠绵；（2）发声方法、吐字行腔独具匠心。程派唱腔中，完全可以使用亮音，但使用时必须注意，亮音要有厚度和力度，不能虚飘贼亮，这样的亮音才能与程腔沉郁、凝重的风格和谐统一。 程派知识点：程派的唱，非常讲究用气，即用丹田气托着唱，不宜用胸腔呼吸的方法，着力点不在喉头，声带必须保持松弛状态，疲劳点在于用气上面。一出戏唱下来，要感到后颈发麻（脑后共鸣），小腹空荡（丹田用气），嗓子并不觉得如何疲劳。 程派知识点：程腔强调气的运用，不仅高腔要气足神满，就是低腔，尤其是那种细若游丝、绵绵不断的长腔，完全仗的是充沛的丹田气，音调虽低，但所费之气，却比高腔有过之而无不及。缺少或较少只用丹田气，往往难于体现程腔的美妙化境。 程派知识点：一口气不能无限，在行腔中必须留气口，要换气，偷气。程腔在气口上很讲究，换气、偷气不能明显，要使人难以察觉，好象一口气绵延不绝，以保持唱腔和情感的完整、流畅和圆美。 程派知识点：程先生对自己的唱腔，一向要求圆。他力求保持整个声腔的浑然一体，不见棱角，天衣无缝，流畅自如。程先生的圆，不仅对唱腔，就是念、做、舞、打，以及水袖等，都要求圆美一体。那种见棱见角的表演风格，一向是程派艺术所不取的。 程派知识点：要处理好程腔字与腔的关系，就要在四声准确的基础上，通过运用唇、齿、喉、舌、牙五音部位，把字咬准，再加以吞吐收放、抑扬顿挫，务使字中含腔、腔中有字，两相吻合，音调分明。 程派知识点：字的演唱分头、腹、尾三个部分。字头未出口前，气要先上，暗暗蓄势，用气领字音，放出字头。至字腹，则气放足而音全出。字尾则徐徐提气，归韵收声。有的字，特别是喷口字，则需要运用气阻的方法，把气先提上去，蕴含不放，到一定程度时，带着字音，冲口而出。 浅谈唱好程派的体会(程韵秋声特邀讲课嘉宾张继安著) 要想唱好程派，首先要正确地理解程派，了解程派唱腔的特点和掌握程派唱腔的演唱技巧。 一、正确地理解程派 程派是四大名旦之一的程砚秋先生创始的，风靡几十年的京剧艺术。其唱腔挺拔秀丽、柔里有刚、刚柔相济、藕断丝连、若断若续，深受广大程迷的喜爱。 那么为什么说要正确理解程派哪？因为现在有人学习程派不听程砚秋，就象有人学裘派不听裘盛荣一样。有人学习程派肆意地夸大程派的喉音，就象有人学习马派，就一定要大舌头。现在许多学习程派者把程砚秋大师唱法技巧中某些微妙的特色随心所欲地夸大、拉长、加重、加强，刻意地使用喉音和嗽音，一味地求粗求响，故弄玄虚，制造怪癖，标榜这是程派的正宗原味，反而把程先生自然流畅、声情并茂的唱贬成了不象程派。你可能喜爱某些演员甚至是其追星族，但你要是真正的喜欢程派，首先就要研究程砚秋，去寻根求源。我的意思不是不让你听别人的唱 ，不让你去模仿别人，是让你正确理解程派是什么。 以前艺术流派的出现是艺术昌盛的标志，也是京剧发展之必然，流派的形成正是由精到通，由通到变进而创新。流派产生如是，学习流派也如是，掌握要领是根本。走江湖的三、四流演员，往往夸大流派的缺点，哗众取宠。如尾音砸夯是梅派，闷着嗓子唱是程派，扭腰摆胯是荀派、露胳膊挽袖子是尚派，即使举动惟妙惟肖，只有外在形态，缺乏内有创造，也是没有角色气质的。因此，学流派切忌这种华而不实，糟蹋艺术的恶劣作风。个性张扬是流派的特色，但是流派艺术绝不会是个怪物,不要把它唱的怪怪的。 唱好程派应该把最美的音色亮给听众，而不是故意闷着嗓子，把声音憋粗，瓮声瓮气。 京剧张火丁程派传人京剧大全包含以下内容： 1 A y 京剧 张火丁 简介 2 A y 京剧 名段欣赏《锁麟囊》之一霎时张火丁 3 A y 京剧 名段欣赏《白蛇传》张火丁 4 A y 京剧《锁麟囊》耳听的悲声惨心中如捣舞台版 张火丁 5 A y 京剧《锁麟囊》耳听的悲声惨心中如捣年轻时 张火丁 6 A y 京剧《锁麟囊》耳听的悲声惨心中如捣（个唱） 张火丁 7 A y 京剧 卡拉OK《锁麟囊》耳听的悲声惨心中如捣 张火丁 8 A y 京剧《锁麟囊》春秋亭外风雨暴 张火丁 卡拉OK 9 A y 京剧《锁麟囊》春秋亭外风雨暴张火丁 （个唱） 10 A y 京剧《锁麟囊》春秋亭外风雨暴张火丁 （年轻时） 11 A y 京剧《苏三起解》张火丁 ， A y 京剧《梁祝》步香闺 张火丁 ， A y 京剧 整本 张火丁《白蛇传》数字电影 宋小川 徐畅 陈真治 吕昆山 ， A y 京剧 名段欣赏《江姐》之不要用哭声告别张火丁 15 A y 张火丁梁祝见玉佩 ， A y 京剧《梁祝》上 张火丁 宋小川 ， A y 京剧《梁祝》下 张火丁 宋小川 ， A y 张火丁 京剧《锁麟囊》春秋亭（二六 流水） ， A y 张火丁 京剧《锁麟囊》选段 ， A y 张火丁 京剧《嫦娥》选段 ， A y 张火丁演唱送瘟神 ， A y 张火丁 红梅赞 ， A y 张火丁《白蛇传》选段许郞夫 ， A y 京剧 坐宫 夫妻们打坐在皇宫院 台湾梅派魏海敏 于魁智 张火丁 ， A y 京剧 纪念程砚秋百年诞辰编选1_，张火丁 ， A y 京剧 纪念程砚秋百年诞辰编选1_15张火丁 ， A y 京剧 纪念程砚秋百年诞辰编选1_1张火丁 ， A y 京剧 纪念程砚秋百年诞辰编选2_，张火丁 ， A y 换衣衫依旧是富贵容样 张火丁 ， A y 京剧 火焰驹 只为我父把婚变（非常梨园）张火丁 ， A y 京剧 锁麟囊 这才是今生难预料（1） 张火丁 ， A y 京剧 锁麟囊 张火丁早期的清唱 ， A y 张火丁 荒山泪 护子 A y 京剧《白蛇传》唱段 张火丁 A y 锁麟囊 春秋亭 音配像伴奏 A y 程派 白蛇传 音配像伴奏 舞台版 A y 程派 白蛇传 音配像伴奏 电影版 A y 京歌 毛主席诗词【蝶恋花】张火丁 A y 京剧 白蛇传 靑妹慢举龙泉宝剑 张火丁 40 A y 京剧 江姐 寒风扑面卷冰霜 张火丁 41 A y 京剧 纪念程砚秋百年诞辰编选2_，张火丁 42 A y 张火丁 绝路问苍天 43 A y 锁麟囊 张火丁 44 A y 京剧断桥张火丁 45 A y 白蛇传 张火丁 46 A y 张火丁梁祝楼台伤别 47 A y 京剧《荒山泪》下 张火丁 48 A y 京剧 张火丁 荒山泪 A y 春闺梦 张火丁赴台演出版本 A y 春闺梦 张火丁 ， A y 荒山泪 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