浙江小百花越剧院《苏秦》京津上演|在历史的缝隙中寻找戏剧

苏秦这个题材很早就有。宋元的杂剧里，就有像《冻苏秦》，《黑貂裘》，《挂印》等各种各样地方曲种对这个题材的表达。应该说，这是对传统中国戏曲的一次深入挖掘，这些传统的戏曲艺术给了我们创作的灵感，也给了我们重新打造这个戏，使其更加具有时代意义、时代价值的动力。

传统意义的戏曲对于苏秦的塑造，大多都是从励志角度去塑造苏秦，但是很少有人深入地去解释，这个人他为什么成功，他做到了什么。

小百花的苏秦，是我们艺术化创作的苏秦。并不是说他完全就是按照历史本来的样貌去书写，我们要在历史的缝隙中去寻找戏剧故事，在历史的这种丰厚的土壤上去播种我们戏剧的种子，去塑造我们的人物。那么他应该是既是历史上真实那个人物，又是老百姓心里那个苏秦，他更加是我们今天舞台上应该出现的，或者应该表现的那个苏秦。

我们所还原的苏秦，是一个更加立体化的苏秦。不但描写了他的励志的过程，他锥刺骨，寒窗苦读的过程；他奔走列国，去游说的过程，其实更多的表达的是他的这种心路历程，和他的那种真正的内心的那种志向。通过他对列国君王的游说，他发现了战争给老百姓带来的苦难，他的思想是升华的，他在游说的过程中变了，他变成以制止战争，追求和平，为广大百姓赢得生存的空间，赢得和平的时间为己任。这个戏是一个变化的苏秦，立体的苏秦。

主题应该是多义的，既有励志的，也有家国情怀，更有和平意识。我觉得这个戏需要一些大段的独白，需要一些除了唱以外，人物内心的外化的语言表达，可能和传统的表演方式不太一样，但是我希望它更易于被今天的观众，尤其是年轻观众所接受。

——《苏秦》编剧王宏

王宏，一级编剧、中国戏剧家协会理事、中国曲艺家协会理事

出版有《泰山人—王宏小品集》、《母亲河—王宏曲艺集》、《王宏剧作选四卷》等专著。主要作品有话剧《冰雪丹心》《士兵们》《生命档案》《泉城人家》《茶壶就是喝茶的》《老汤》《老街》《兵者国之大事》《从湘江到遵义》《陈奂生的吃饭问题》，越剧《枫叶如花》，婺剧《义乌高华》等，小品《装修》《足疗》《你摊上事了》《吉祥三宝》等。

其作品多次荣获国家舞台艺术精品工程十大精品剧目，中宣部“五个一工程”奖，文化部文华编剧奖，文华大奖，解放军文艺大奖，中国戏剧奖，中国戏剧奖，曹禺剧本奖，中国戏剧文化奖话剧金狮奖。中宣部“四个一批”人才，享受政府特殊津贴。

对话 | 导演 杨小青

《苏秦》是没有按传统戏来排，而是以一种史诗剧的方式来进行演绎的，把苏秦立在历史的高度来排。

我在小百花做导演的时候，基本上排的都是才子佳人那种爱情为主题的。

经过了那么多年的小百花的成长与成熟，现在找的题材是苏秦。第一次尝试这么厚重的历史题材，对我来讲其实也是个很大的挑战，但是因为时代的进步，小百花的发展，题材上应该走得更高更远，由此带动小百花团在历史题材上的一种尝试。

苏秦要怎么来反映呢？

我还是把它定位在史诗剧的样式上。

王宏老师给小百花的剧本，他首先是与众不同的在文学文本上立起了一个全新的苏秦，他是写了接受相印前后，苏秦的两个不同的追求，上升到为天下的一种家国情怀。

因为定位在史诗，画面、造型、手段都比以往的女子越剧手段要来得大，气势更宏伟，调动了小百花演员身上的数十年的积累，来进行舞台呈现。开始的战火连绵场面，我用了群场的打鼓，去描摹兵荒马乱，民不聊生。群场的击鼓，真假结合，是真的打鼓，并赋予舞蹈化。再加上多媒体的六国国土上燃烧起的硝烟弥漫感，战火中六国的国土都是被烧焦的。

当中特别的是六方印。那场面我摒弃了传统的手法，是苏秦面对六国的旗子压顶，像六座大山压在头上：一旦真正这么大的责任压到头上时，它不光是单纯的光宗耀祖，它是一种重大的责任，超出了他预期的。他觉得是一种荣耀，但是他没想到是责任。他想逃避，但是后来一想，他说，我一直这么坚持用功，坚持游说，把大家都联合起来，真正到了这一天，我怎么可以撒手不管？在核心唱段里，面对六方印、妻子，他又把自己拽回来了。就在这里，苏秦实现了跨越，他的觉悟提升，从光宗耀祖的单纯追求上升到为六国百姓乃至天下百姓的家国情怀。这里六个国家的旗子压在头顶，符号化地围绕在苏秦的周边，祈求他的、仰视他的、各种各样的，用方阵式的队列，把舞台空间凸显出来，把苏秦的心理空间凸显出来，那种挣扎，那种自我的搏斗，同时也把仪式感表达出来，这是一种史诗剧的排法。这段唱从第一稿写成以后就觉得写地非常贴切，也写到了我们每个创作人员的心里。李燕华老师全身投入，她也是通过自身的体验去创作唱段的，手段的运用都是非常的到位。演员蔡浙飞在这段唱，从头至终，从唱腔地处理到情感的投入，到那种轻重缓急的安排，气息的安排都非常地顺利，核心唱段那么顺利地形成，是我排整部戏最突出的印象。

《苏秦》是没有按传统戏来排，而是以一种史诗剧的方式来进行演绎的，把苏秦立在历史的高度来排。女子越剧要承受这么宏大的题材，又是那么雄性的题材，我觉得对女子越剧团来讲是有难度的，但是小百花是不断地行进在探索的路上，是历来的传统，是抱着一种创新跟探索走在前列的。对小百花来说，在艺术观上没有障碍，勇往直前。从原生代到二代三代到现在还有第四代，从秉承精神的点来讲，这是小百花的一种精神，它是一种传承，守正，创新。

我觉得每个历史人物在历史上是留下一笔而已，他不能够代表整个历史。苏秦能够在黑暗当中，倾尽所有地把自己的智慧、才学乃至生命都献给那个时代，并找出一条让老百姓拥有十五年太平日子的道路，这是他留给历史、让人铭记的一笔。这样的历史人物就应该值得歌颂。

——《苏秦》导演 杨小青

杨小青，中国戏曲导演学会副会长、浙江省导演学会名誉会长

著名戏曲导演，“诗化越剧”导演风格开创者。中国戏曲导演学会副会长，浙江省导演学会名誉会长，浙江文艺创研中心特聘专家，浙江艺术职业学院特聘教授，浙江省“文艺名家孵化计划”戏剧类导师，国家舞台艺术精品工程剧目评审专家。享受国务院专家特殊津贴。

作品多次荣获国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”，中宣部“五个一工程”奖，文化部文华大奖、文华大奖特别奖，文化部全国优秀保留剧目大奖，中国戏曲学会奖，中国戏剧节、中国京剧节、中国昆剧节、中国越剧节金奖和大奖特别奖，全国大学生艺术节大奖；十度获中国文化部文华导演奖，六度获中国戏剧节优秀导演奖等国家级艺术荣誉。代表作品有京剧《将军道》《党的女儿》，昆剧《班昭》《西施》，越剧《陆游与唐琬》《西厢记》《荆钗记》《家》《甄嬛》《屈原》《王阳明》《流花溪》《山海情深》《枫叶如花》，桂剧《七步吟》，苏剧《国鼎魂》《太湖人家》，秦腔《大唐玄奘》，绍剧《大禹治水》《真假悟空》，婺剧《义乌高华》，中宣部、文化部《2019 新年戏曲晚会》等作品一百五十余部，涉猎剧种十多个。