“飞娘娘”年轻时候是真的拼，是越剧界难得一遇的文武全旦

1990年"霞飞杯"青年越剧演员大奖赛现场，21岁的陈飞踩着2米4高的三张桌子腾空而起。聚光灯下，她的水袖如白练缠身，把敫桂英的怨愤具象成可触摸的真实画面，凭借精彩的表演，她一举夺得 “越剧新星”魁首，《行路》也被誉为 “天下第一路”。

实际上，这场表演的难度远超想象，既要保持飘渺体态，又要完成武生绝技，而她独创的"鬼步"融合了昆剧《女吊》的身法和川剧的颤音，每一步都让观众感受到阴阳两界的割裂感。 通过这场比赛，傅全香应该可以从陈飞身上看到自己年轻时的影子，因为她也曾在在战乱年代踩着瓦片练习台步，而此刻陈飞正以更震撼的方式重现了她年轻时的那一幕。

“天下第一路”是怎么来的

在本编心目中，陈飞是一个名气远低于实力的中生代越剧演员，她是很罕见的“文武全旦”，从某种意义上讲，可谓是前无古人，后无来者似的存在。

作为越剧宗师傅全香的亲传弟子，她深得傅派精髓。

傅全香对她要求严苛，学艺时曾让她从一楼到七楼跑楼梯练气息，连接电话也要保持戏腔，纠正坐姿甚至到“身体与凳子仅轻轻一挨”这种程度，严格的训练，让陈飞取得了非凡的艺术成就。

她在1990年获“霞飞杯”排名首位，2005年摘得第22届中国戏剧梅花奖，2017年再获上海白玉兰戏剧表演主角奖，其演出足迹遍布全球，多次赴美国、法国、日本等国家进行文化交流，成为传播越剧艺术的国际名片，其《行路》这部作品，甚至被浙江各越剧艺校列为教学范本，培养了一代又一代年轻演员。

在编者心目中，陈飞最大的特色就是水袖运用，其水袖功夫堪称一绝，4米长的水袖表演还入选了吉尼斯世界纪录，至今无人超越。

在《行路》中，她通过“云袖”“甩袖”“搭袖”等动作，将水袖变为人物情感的表现工具，如表现黄河波涛时，水袖呈螺旋形飞旋七圈；求情时，水袖如麻花般纠结缠绕。这种将舞蹈、唱腔与情感高度融合的表演，能直击观众内心最深处。

此外，陈飞还文武兼备，她在《劈山救母》、《穆桂英挂帅》等剧目中展现了扎实的武旦功底，能从2米多高的三张桌子上纵身翻下，突破了传统花旦的表演框架，是越剧界罕见的全能型演员。 当然，作为演员，任何成就的背后都会有相应的付出，更要有强大的意志力作为支撑。1999年，怀孕中的陈飞遭遇车祸，这几乎摧毁了她的艺术生命。

但颅骨骨折、声带重创的陈飞，在产褥期就开始康复训练，她对着镜子练习"抖袖"，从只能颤动一寸到重新舞出完整的"风卷残云"，这个过程整整用了两年时间，这种意志力和坚韧不拔的精神，试问当前有多少演员能做到呢？

不得不说，年轻时的“飞娘娘”是真的拼。

无法复制的黄金时代

对比当下的越剧舞台上的花拳绣腿，老戏迷们都会怀念几十年前那种充满了“真功夫”的表演方式，不过我觉得那个时代已经过去，而且无法复制，也不要指望今后再冒出来一个“新的陈飞”了，因为那是时代的产物，却看且看且珍惜吧。

因为录像带尚未普及的时候，演员必须通过现场表演建立口碑。据传，陈飞为了演好"行路"，曾在海神庙守夜观察月光下的树影，然后把那份幽冥感融入身段。而现在的演员有高清录像可以反复揣摩，却少了对生活本真的体悟。

更值得一提的是，陈飞那代演员的训练堪称"武林修行"，是真正的武术修炼，陶慧敏曾回忆："我们倒立半小时后，老师会用假刀扫过腿部，逼你在恐惧中突破极限。"这种近乎残酷的训练，造就了真正的武旦，而如今的年轻演员，更多在是在健身房进行“科学训练”，虽规避了伤病风险，却也失去了那种表演的真实感。

不过，在编者看来，一代人有一代人的审美偏好，现在的年轻观众对演员“真功夫”的要求可能不会那么苛刻，反而更注重沉浸式的体验感。

比如《新龙门客栈》就把武侠电影的动作设计与越剧程式结合，演员们在客栈实景中完成刀马旦对打，虽然在我看来，这个对打就是在表演，毫无技术含量可言，但观众可以近距离感受武戏，那种感觉也是很不错的。

未来的越剧舞台上还能出现一个有真功夫的新“陈飞”吗？欢迎读者朋友们互动讨论。

（个人观点 仅供娱乐）