越剧表演艺术家姚水娟
时间:2022-04-13 14:00:02 阅读: 次 作者:
姚水娟生于1916年(民国五年)9月12日,名文贤,嵊州金庭镇后山村人。15岁进本村“群英舞台”习艺,由于二位文武师傅的严格教学,加上自己的勤学苦练,学就了文武兼备的真实基本功。未及二年,即与同班竺素娥被聘为“越新舞台”客师,常在绍、甬、金、温等地挂牌演出,名声雀起。
1936年进杭州大世界演出,她潜心研究京剧、昆剧、绍剧、话剧等各剧种名家之长,融会贯通,技艺更进。演《碧玉簪》饰李秀英一角,当演至“三盖衣”时,她颤颤兢兢的手拿衣衫,小心翼翼的盖在“冤家”王玉林身上御寒,那细腻逼真、朴实无华的表演,使正在看戏的大世界老板张载阳(新昌人,曾任浙江省省主席)拍椅惊呼:三花(施银花、赵瑞花、王杏花)不如一娟(姚水娟),震动了全场观众,并很快传遍杭城。
1938年始,姚水娟被邀至上海,先后在“通商”、“大中华”、“天香”、“卡德”、“皇后”等剧院与竺素娥(有越剧皇帝之称)搭档演出,均挂头牌,誉满上海滩。但是,她并未自鸣得意,心里却产生了一种忧患,因小歌班常演“落难公主中状元,私订终身后花园”之类俗套旧戏,难免总有一日被观众厌弃。她决心对女子越剧进行改革,当务之急是创编剧目,排演新戏,以适应时代潮流。
同年秋,姚水娟聘请原《大公报》记者樊迪民为编导,开创了女子绍兴文戏自设专职编导之先河。为配合抗日救国的宣传,首编新戏《花木兰》,经过艰苦排练终于上演。她饰女扮男装替父从军的花木兰,演得英勇威武,神态逼真,连演27场,观众人山人海,轰动了大上海,这在当时日军包围的“孤岛”可谓发聋振聩,起到了唤醒广大人民起来抗日的作用。一些中外报纸对《花木兰》的演出评价极高,誉为“越剧前进”、“艺术中坚”!甚至连英文《大陆报》亦刊登专文剧照,将花木兰比作法国女英豪——贞德。

姚水娟与艺术表演班学生合影
1936年进杭州大世界演出,她潜心研究京剧、昆剧、绍剧、话剧等各剧种名家之长,融会贯通,技艺更进。演《碧玉簪》饰李秀英一角,当演至“三盖衣”时,她颤颤兢兢的手拿衣衫,小心翼翼的盖在“冤家”王玉林身上御寒,那细腻逼真、朴实无华的表演,使正在看戏的大世界老板张载阳(新昌人,曾任浙江省省主席)拍椅惊呼:三花(施银花、赵瑞花、王杏花)不如一娟(姚水娟),震动了全场观众,并很快传遍杭城。
1938年始,姚水娟被邀至上海,先后在“通商”、“大中华”、“天香”、“卡德”、“皇后”等剧院与竺素娥(有越剧皇帝之称)搭档演出,均挂头牌,誉满上海滩。但是,她并未自鸣得意,心里却产生了一种忧患,因小歌班常演“落难公主中状元,私订终身后花园”之类俗套旧戏,难免总有一日被观众厌弃。她决心对女子越剧进行改革,当务之急是创编剧目,排演新戏,以适应时代潮流。
同年秋,姚水娟聘请原《大公报》记者樊迪民为编导,开创了女子绍兴文戏自设专职编导之先河。为配合抗日救国的宣传,首编新戏《花木兰》,经过艰苦排练终于上演。她饰女扮男装替父从军的花木兰,演得英勇威武,神态逼真,连演27场,观众人山人海,轰动了大上海,这在当时日军包围的“孤岛”可谓发聋振聩,起到了唤醒广大人民起来抗日的作用。一些中外报纸对《花木兰》的演出评价极高,誉为“越剧前进”、“艺术中坚”!甚至连英文《大陆报》亦刊登专文剧照,将花木兰比作法国女英豪——贞德。

尔后,姚水娟又主演《卧薪尝胆》、《孔雀东南飞》、《啼笑姻缘》等多出新戏,还试用软片布景和灯光,改进舞台装饰,提高了演出效果,受到了广大观众好评。1939年9月,她尝试剧团体制改革,废除老板制,组建“水云越剧团”(女子绍兴文戏更名为越剧始),实行自主经营,民主管理。从而使姊妹们摆脱了老板的盘剥和欺凌,使剧团成为团结民主的大家庭。姚水娟对越剧的一系列改革,特别是将小歌班路头戏改为剧本戏,为越剧建立编、导、音、舞、美综合艺术发展奠定了基础,她不愧为越剧改革的先驱者。
姚水娟戏路宽广,文武兼备,生旦俱佳,擅演悲旦。嗓音略沙,但咬字清楚,唱腔抑扬顿挫,韵味浓郁,在“四工调”唱腔上有所创新。表演细腻入神,台步有独到之处。这些特色的技艺,均源于生活的创造。她观察麻雀跳跃,学就“移步”、“碎步”,达到“行不动裙”。
《拾玉镯》中的孙玉姣纳鞋底穿针引线,左右开弓,娴熟灵活,是平时看她嫂嫂纳鞋底而学来的。
姚水娟戏路宽广,文武兼备,生旦俱佳,擅演悲旦。嗓音略沙,但咬字清楚,唱腔抑扬顿挫,韵味浓郁,在“四工调”唱腔上有所创新。表演细腻入神,台步有独到之处。这些特色的技艺,均源于生活的创造。她观察麻雀跳跃,学就“移步”、“碎步”,达到“行不动裙”。
《拾玉镯》中的孙玉姣纳鞋底穿针引线,左右开弓,娴熟灵活,是平时看她嫂嫂纳鞋底而学来的。

她还善于揣摩来刻画人物的性格。饰《花木兰》一角,她先以旦角演出木兰腼腆娴静的裙钗面目,又在易钗换男装后,以生角演出木兰英武雄姿、潇洒脱俗的气质,塑造了一位巾帼英雄的形象,给观众留下了深刻的印象。在《盘夫》中她饰演的严兰贞,把这个既有身份的相府干金,又是个性任宠儿,既是奸臣之后,却能明辨忠奸的闺秀演得惟妙惟肖,人称“活兰贞”。她演的盘夫已成为今日戏校教学之范本。
当时,上海剧团众多,她为群芳之首。1938年9月,由上海《戏报》、《戏剧世界》等3家报纸联合发起评选“越剧皇后”的活动,经过广大读者投票选举,结果姚水娟以压倒多数当选为“越剧皇后”。一些文艺界人士为庆贺她从艺10周年,还编辑出版了《姚水娟艺术专集》。
新中国成立后,姚水娟从一名“戏子”成为光荣的文艺工作者。1951年,加入浙江越剧实验剧团,参与男女合演的改革实验。1954年,姚水娟先后参加浙江省华东地区戏曲大会演,均获得演员一等奖。1955年以后,姚水娟任嵊县“越剧之家”筹建委员会副主任,积极策划筹募资金,为创建越剧之家作出了奉献。
当时,上海剧团众多,她为群芳之首。1938年9月,由上海《戏报》、《戏剧世界》等3家报纸联合发起评选“越剧皇后”的活动,经过广大读者投票选举,结果姚水娟以压倒多数当选为“越剧皇后”。一些文艺界人士为庆贺她从艺10周年,还编辑出版了《姚水娟艺术专集》。
新中国成立后,姚水娟从一名“戏子”成为光荣的文艺工作者。1951年,加入浙江越剧实验剧团,参与男女合演的改革实验。1954年,姚水娟先后参加浙江省华东地区戏曲大会演,均获得演员一等奖。1955年以后,姚水娟任嵊县“越剧之家”筹建委员会副主任,积极策划筹募资金,为创建越剧之家作出了奉献。

姚水娟与艺术表演班学生合影
1959年调入浙江省艺校,担任旦角主教老师。她主张教学重点在唱腔,用老调和“四工调”的唱腔开蒙,才能咬字清晰,腔调正路,行腔有规划;表演应以《盘夫》、《梁祝》等典型剧目作教材,使功底扎实,台风正派。这些宝贵意见均被列入教学计划,是培养越剧新秀的好方法。1962年与上海越剧院合作,为香港电影制片厂拍摄彩色戏曲片《碧玉簪》,姚水娟成功地扮演李夫人一角,受到各方面的好评。
姚水娟曾当选为浙江省人民代表大会的代表,省政协委员,任中国戏剧家协会浙江省分会副主席。1957年被错划为右派,1960年改正。“文化大革命”中遭受迫害(1980年在全国文代会上宣布平反)。姚水娟因病住院,经医生悉心治疗,但癌症恶化,回天乏术,不幸于1976年12月10日在杭州病逝,年仅61虚岁,怎不令人惋惜!
她从事舞台艺术46年,经历了艰难曲折的历程,为越剧的发展与提高作出了卓越的贡献。她一生的光辉业绩已被载入史册,让后人学习、颂扬!
姚水娟曾当选为浙江省人民代表大会的代表,省政协委员,任中国戏剧家协会浙江省分会副主席。1957年被错划为右派,1960年改正。“文化大革命”中遭受迫害(1980年在全国文代会上宣布平反)。姚水娟因病住院,经医生悉心治疗,但癌症恶化,回天乏术,不幸于1976年12月10日在杭州病逝,年仅61虚岁,怎不令人惋惜!
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