小剧场豫剧《复活》震撼将至

Part 01、大剧场改小剧场

打破镜框式舞台，创新观演关系 

    小剧场豫剧《复活》打破了传统的观演模式，以其开放式的观演空间，为观众带来更为强烈的代入感、体验感和身临其境的沉浸感。

    豫剧《复活》以一个特定场景——法庭为独特的演出空间：中原省法庭内外人声鼎沸，充满了紧张与期待，营造了一个真实的司法审判场景。来访者既是本场演出的观众，又置身于法庭之中，成为剧中的听审群众，与剧中人一同关注着即将展开的审判，在旁听这场审判的过程中，了解一段爱情的往事。这里不仅是剧情的源发点，更是观众与剧情产生深度连接的桥梁。
Part02、法庭场景

看似审判案件，实则审判过往。

    在100分钟左右的法庭现场中，观众可以峰回路转地获知人物10年来复杂的个人经历和情感感受。舞台上的时空的转换灵活多变，境随心生，一步一景。

    融入舞剧元素，将豫剧的身段美与舞剧的肢体表达相融合，如同蜡像雕塑，一个造型便是主人公一段人生经历的真实写照。

    在服装的设计上，本剧的“当场变装”是一大特色。采用“一套服装，多种变式”的方式，使人物形象在舞台上完成跨度10年的转变，表现岁月轮回变换之感。

    演员们和观众们将共同穿越回民国中原地，听有情人誓言，叹命运跌宕，判一场难断之案。

Part 03、从花旦到青衣

一人一戏多行当     在一部戏中同时饰演多种行当，是一项极具挑战性的任务。在小剧场豫剧《复活》中，领衔主演张艳萍同时饰演秋桦和若花两个人物，分别用花旦和青衣的行当予以呈现，并灵活切换。

   剧中秋桦和若花虽是同一个人，但岁月肃杀，这两个角色对应着两个截然不同的人生阶段，在性格、表演风格、角色形象上都有巨大的差异，需要演员具备高超的表演技巧和深厚的艺术修养。在活泼年轻的花旦和沧桑稳重的青衣之间灵活切换，欣赏这样的表演对于豫剧爱好者来说无疑是一种难得的享受。

Part04、“君子”的探讨

柳道甫是否可称“君子”？ 

    孔子有言：“君子义以为质，礼以行之，孙以出之，信以成之。君子哉！”君子者，清明坦荡，重情重义。

    法庭之上重逢，柳道甫毅然决然要为若花证明其清白。然而，这是重情重义的正义相助，还是羞愧不已后的心灵解脱之举？在火车站时，他是真的不知道她来过，还是装作不知道？——只要不知道，他就依然可以假装自己是个好人。

    在这个法庭上，不仅若花被审判，柳道甫的品格也被观众观察着，人生如棋局，法槌落下，亦无路可悔。 Part 05、心理与现实的切换

突破原有的现实主义表现手法 

   小剧场豫剧《复活》的呈现更具戏剧假定性。

   群众演员大都身兼数职，需要扮演多个不同角色，在不同的角色性格间反复切换，这对演员的表演功底是个很大的考验。

   剧中还密布着人物内心世界与现实世界的切换，舞台时空时而现实，时而虚拟，戏曲的情境也会随着演员的迅速代入而被建立，随着他们的迅速抽离而被消解，这种情境的快速转换使得观感别具独特性，亦有更丰富的表现层次。