侯文中：豫剧板胡演奏心得体会

　　板胡是豫剧的领衔乐器，在乐队和唱腔中的作用非常重要。要根据剧中人物的感情变化，恰到好处地处理好伴奏与唱腔的关系，以达到艺术的和谐统一。在演奏中，应当正确处理伴奏与唱腔的关系。板胡担当着伴奏任务，必须突出“伴”字。托腔是戏曲唱腔中的一种伴奏方法，是处理唱腔与伴奏之间关系的一种手段。运用板胡的各种演奏技巧，根据演员的情感变化，唱腔的抑、扬、顿、挫，把唱腔紧紧地托住。通常情况下，演唱时伴奏力度要稍微轻一些，过门时力度要大一些。但如果唱腔要劲的时候，伴奏一定要用力。

　　为了使自己的伴奏更富于个性，需要不断了解学习，掌握各流派的演唱特点，从而更好地进行伴奏。下面，通过著名豫剧表演艺术家的唱腔，来谈一下我自己的伴奏感受及处理手法。

　　著名豫剧表演艺术家崔兰田（崔派）擅长悲剧，唱腔哀怨，深沉，缠绵婉转，感人肺腑。伴奏时，针对唱腔的特点，要善于运用滑音、打音和揉弦，运弓要以连弓为主，通过富有韵味的艺术表现，来加强唱腔悲凉深沉的气氛。

　　著名豫剧表演艺术家常香玉（常派）唱腔韵味深厚，以情带声，多以润腔、花腔、拖腔等各种演唱技巧，伴奏时要十分灵活，巧妙而干脆，注意滑、闪、顿等技巧，必要时要多用分弓，把演唱风格充分地表现出来。

　　著名豫剧表演艺术家陈素真（陈派）唱腔时而幽咽，时而畅快，时而激越，时而低旋，伴奏时要突出唱腔中的装饰音，运弓要平稳，旋律要柔美并富有内涵，充分地把人物内心情感表现出来。

　　不同的派别有着不同的演唱风格、表现手法，作为一名戏曲伴奏员，特别是演奏主弦乐器，一定要了解不同的唱腔色彩，结合自己的演奏技巧，达到良好的艺术效果。

　　2024年，我院新排了一部豫剧现代戏《渠畔书香》，该剧由我担任主弦伴奏。剧中的一段核心唱腔，为了表达人物复杂而焦虑的内心情感，该段唱腔运用紧二八、二八、慢板、紧打慢唱等多种板式来呈现。唱腔前有一段表现雷雨交加、紧迫感极强的幕间音乐，处理这段音乐时以快弓为主，音准要到位，时值要均匀，发音清晰，富有颗粒性，演奏过程中要进行快速换弦、快速换把等处理方式，使旋律流畅。同时也说明，一名演奏员必须具备扎实的基本功。除了快弓，我在演奏抒情段落时，重点把诸多演奏技巧科学地运用到唱腔演奏中，在传统的演奏基础上进行了大胆创新。在演奏过程中，我和舞台上的人物慧娟心神交织，让板胡的弓法保持力度，但音色要准确、娴熟。其中有一句甩腔：

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我手捺琴弦，从上至下，由深捺、自然中捺，再到轻捺，最后指法上重下轻，中间带过演奏，使演员在表现唱腔的同时，通过板胡一系列的衬托，来进一步地激发演员更加完美的表现出唱腔自身的情感。让观众在看戏听戏中感受人物唱腔情感时，享受板胡带来的艺术魅力。

　　总之，学海无涯，艺无止境。作为一名板胡演奏员，我将在今后的艺术实践中，博采众长，不断探求，使自己的板胡专业水平日臻完善。 　　侯文中，1984年生，安阳市崔派艺术研究院青年板胡演奏员，安阳市音乐家协会会员，安阳市戏剧家协会会员，师承著名板胡演奏家牛治安，担任主弦伴奏《卖苗郎》《包青天》《三上轿》《陈三两爬堂》《三娘教子》等崔派代表剧目。

　　获奖情况：
　　河南省第八届声乐器乐大赛金奖；
　　河南省第十一届小戏小品推优活动最佳作曲奖；
　　安阳市首届声乐器乐大赛一等奖。