王珏：大运河与南北派京剧

扬州是明清时期坐落在大运河上的商业重镇，南北客商沿运河汇集于此，其中又以徽商为甚。

扬州的富庶也吸引了大批徽州艺人的到来，他们得到了徽商们的亲情惠顾和重金扶持，或出没于码头街肆，或为徽商富贾所容留，技艺得到了发殿，乡音也渐占上风。

乾隆皇帝多次沿大运河南巡，驻跸扬州，欣赏戏曲。

乾隆五十五年（1790），恰逢乾隆80寿辰，扬州徽商江鹤亭组织了一个名为“三庆班”的徽班，由艺人高朗亭率领进京参加祝寿演出。

此后又有多个徽班自扬州出发，沿大运河北上进京献艺，取得了成功。徽班在兼收整合徽戏、汉剧、昆曲等诸多剧种特点的基础上，逐渐演变成了一个雅俗共赏的新剧种，那就是国粹京剧。

嘉兴博物馆收藏的《虹桥画舫图》是咸丰八年（1858）所画，这幅画描绘的是乾隆沿大运河南巡时戏曲演出时的盛况，人山人海，观众络绎不绝。
“徽班进京”的同一时期，另外一批安徽人创造了一种宫廷式的大型戏文船，这条大船沿大运河南下到江南水乡，依靠这里密集的水网运行在各乡镇间。

一路上，戏文船擂响锣鼓，遇市泊岸，三场闹过，艺人们就在船顶唱戏，这样的戏船被称为“擂船班”。

舱顶是艺人们展示才艺的场地，也是戏班家当的体现。

演戏时船头船尾两侧各将两只带铁锥的竹篙深深插进河底，船只好像生了四脚着地而立，任凭舱顶“战马”飞奔，戏船依然四平八稳。

戏船的后舱是班主和家眷起居之地，中舱是化妆间和候场的后台。角儿和龙套的行头箱放在舱底。

擂船班自清代嘉庆年间开始，所演剧目开始半徽半京。

当时有位名叫卞代清的花脸演员，是江南一带提倡徽剧改为京剧的徽班重要艺人，之后的半个世纪，擂船班演出京剧越来越多。与北方所演京剧相比，江南一带的京剧的表演、唱腔、剧目、风格上颇具特色，最终形成了南派京剧。

南派京剧大致分成两派：以苏州浒墅关为界，沿运河往北演出的叫做关外派，多在镇江、常州、无锡一带活动；沿运河往南演出的叫做关内派，主要流动于杭、嘉、湖及太湖南岸的吴江、震泽地区。

南派京剧的中心城市是嘉兴。嘉兴地处上海、杭州、苏州三地的中心，并且嘉兴有北郊河、南郊河、京杭古运河在内的八大河流，水路交通非常发达。自古运河就有发展经济和培养文化的作用，所以嘉兴成为了中心。

如果说徽班沿大运河北上进京成就了京剧的城市化、贵族化之路，那么“擂船班”沿运河南下，则是开辟了京剧的平民化和普及化的道路。

本文作者：王珏   南京大学博士、江苏第二师范大学副教授