梨园寻声——谈调嗓

《二黄寻声谱》是中华民国时期名京胡名家郑剑西精心编订的京剧乐谱集。分正编和续集两次出版。全书选取了生、旦、净、小生、老旦等行当的经典唱段，并对二黄西皮各种腔调如『三眼』『原板』仿例昆曲谱注上了工尺谱。同时在文前对京剧音乐、音韵和工尺谱知识做了简明的专题介绍，为京剧音韵研究难得资料。

郑剑西（1901—1958），名闳达，字剑西，浙江瑞安城关镇人，瑞安中学毕业。早年师从陈彦衡研习京胡，获“胜蓝”之誉，曾为梅兰芳操琴，并为荀慧生等京剧名家编导剧目。1936年参与豫剧改革，为樊粹庭《女贞花》创作“讨饭歌”唱词，同年评论豫剧《涤耻血》肯定其社会价值。抗战期间曾任河南省政府秘书，后辞职归乡。建国后任上海戏剧改进会创作室编导，编创《三盗芭蕉扇》《白蛇传》等新剧本。创作涉及《鱼藻宫》《丹青引》等剧本，著有《二黄寻声谱》《京胡演奏基础》等理论著作。晚年因目疾失明，留有《万万庵诗稿》四册。

本文为《二黄寻声谱》续集中一章，言简意赅，道出调嗓的关键之所。

歌以嗓音为用，以气行之。梨园子弟于调嗓一工，奉为日课，兢兢弗懈，职是故也。调嗓须早起，就旷场或水滨，引吭高呼，五音咸备。（内行谓之喊嗓子）日中，倩琴师操弦，歌数阕，力乏即止。（此气未充也，待工夫深自免。万不可勉强挣扎，力竭声嘶，非徒无益，反害肺气。）如是者，习以为常，为日既久，嗓音衷气，自然改观。其为歌也，洪亮坚韧，转折随心，如万顷波，如出岫云，岂不快哉。

调嗓贵有恒，忌外物戕性，凋伤元气。（如烟酒女色等等）而一暴十寒，尤难为效。故伶工陈德霖生平无间寒暑，拂晓必出门，缓步舒气，归则调嗓，到老不衰。其歌声之清圆亢坠，并世无双，良有由也。

昔之贾洪林，今之余叔岩。嗓皆喑败，而往往唱重头戏举重若轻，则缘功行既深，衷气足以济之。外行以此为消遗者多，鲜肯用如许苦功者。故往往临场不能终曲，声气涣竭，不及内行之持久。委诸天赋，谓之文过可也。 调嗓最宜祁寒大暑，而冬春之交，尤当吃紧。至东风解冻时，上口琅琅，遂有士别三日之概。致力经年，能令高低宽窄，无所不可。（内行谓之五音全）即天赋稍差，亦可增长两个调门。嗓音畅则高歌兴会愈浓，种因得果，于此觇之。

外行有不胜苦行者，但能每日就琴调嗓，无间寒暑，亦能见功。惟戒玩忽，无恒心，则嗓音不能结实，临场仍寡长劲。且嗓音愈用愈坚，如百炼钢，乃可以纵横恣肆，无所不可。虽伶工善才，数月不歌，喉间便觉涩滞，移宫换羽之际，每如骨鲠，不得畅达，况外行藉为消遗者乎。语云拳不离手，曲不离口，于此益信。