李鸿良：昆剧丑行表演艺术——至美的昆丑

国家艺术基金2022年度艺术人才培养资助项目“回到昆曲，立足当下”昆曲编剧培训

课程回顾

李鸿良昆剧丑行表演艺术——至美的昆丑

时间：2022年11月16日下午

地点：上海市宝山区沪太路4788号上海衡山北郊宾馆上海厅

11月16号下午，现江苏省演艺集团副总、昆曲名丑李鸿良老师为大家带来了题为《昆剧丑行表演艺术——至美的昆丑》的授课。他的讲授理论与实践相结合，语言与表演相呼应，向大家展示了昆曲丑角的艺术魅力。李鸿良老师精彩绝伦的表演、慷慨激昂的演讲引来了昆曲编剧培训班学员们热烈的掌声。温州大学人文学院资深教授俞为民教授、孙蓉蓉教授也来到现场，与学员们一起参与到课程当中。

李老师强调，昆曲是“百戏之师”，大量地方戏都吸取了昆曲表演艺术的养分，而昆曲丑角演员有一种极为特殊的功能性，丑角演员可以起到承上启下、连接剧情、跳进跳出的作用，有十分多的便利性，因此丑角演员既是昆曲中的“增色剂”也是“润滑剂”。表演源自于生活，生活中的很多状态都可以在舞台上呈现，只不过舞台上的表演是生活的提纯，并不是纯粹的真实的生活。他认为：

“昆曲是‘大家闺秀’而且在饱经岁月磨练后依然迎风而立、不卑不亢、楚楚动人。”

李鸿良老师指出，昆曲结合了诗词歌赋、曲艺杂耍和流传多年的中国剧场经验，因此欣赏昆曲需要有一定的文化积淀。昆曲表演艺术是借助了昆曲文本艺术成熟壮大起来的，昆曲表演艺术可以说是站在巨人的肩膀上成就的艺术。

接下来李鸿良老师亲自为我们表演了昆曲《鲛绡记·写状》一段，故事讲述刀笔吏贾主文包揽词讼，但以修行念佛掩人耳目，时有刘均玉求贾写状诬告，贾初犹佯作不允，待索得巨金后乃允。李老师入木三分地展现出贾主文贪婪狡诈、虚伪阴险的形象。

李鸿良老师强调昆曲表演是讲究神似的高级艺术，可以在舞台上呈现各种人情。而他自己不仅可以表演八十岁的老人，还可以扮演十八岁的和尚。于是李老师又给我们带来了《孽海记·双下山》。故事讲述碧桃庵的本无和尚自幼被父母送入空门，不堪忍受各种规矩的束缚，不堪师父打骂，凡心不灭，想逃回家去。这天，趁师父、师兄下山化缘的机会，脱了袈裟，锁上僧房，到山门外闲逛。恰巧遇见赵尼，两人互诉衷情，并约定一起逃下山去。李老师为我们展现了一个栩栩如生的小和尚形象，他仅用佛珠一种道具，展示了六种不同的表演形式，可见其技巧的高超与精湛。

好戏不断，接下来李鸿良老师又为各位学员展示了《西厢记·游殿》。它讲述的是书生张珙上京应试,途经普救寺,和尚法聪陪他畅游僧院佛殿。接下来李鸿良老师为我们带来的是一大段念白，选自《十五贯》皂隶的吊场白。随后李老师为各位学员带来了《十五贯·杀尤》一段，李老师在表演中为我们生动地显示了娄阿鼠赌徒的人物形象。

通过这几段经典折子戏片段的表演示范，李鸿良老师向我们展示了他作为昆曲丑角的深厚功力。

李老师强调，演员的表演不应当被声光电的舞台框死，他讲到中国戏曲表演里的虚拟性，如舞台上并不存在真实的门，但是演员却可以用自己的动作念白来引发观众的想象，让观众看到舞台上不存在的门。李老师还强调，如今我们面对的是世界性的观众，表演艺术也要不断创新。

最后李鸿良老师为各位学员展示了《红梨记·醉皂》，他用精彩的表演、幽默的语言现身说法，为大家展示了昆曲丑角的各种绝活，学员们也纷纷为本次精彩的课程而叫好鼓掌。