太平公主X上官婉儿——昆剧《盛世红妆》上海已开票

帷幕初启处，上官婉儿墓志铭残片在纱幕投下斑驳光影，“千年万岁，椒花颂声”八字篆文如楔子切入时空。编创者以考古发现为匙，开启的不仅是尘封千年的地宫，更是重新解读历史女性关系的当代视角。太平与婉儿这对史书中的传奇女子，在昆剧程式化的虚拟时空中获得了血肉丰满的艺术生命——当水袖翻飞替代了刀光剑影，宫商角徵羽的流转间，史册中冰冷的“镇国公主”与“巾帼宰相”还原为会哭会笑的鲜活生命。

三朝三十五载的时空跨度，在戏曲特有的写意美学中凝练成多幕。

浙江京昆艺术中心（昆剧团）一直致力于文化传承和人才培养。从1956年，浙昆“传字辈”艺术家创作的《十五贯》享誉全国，成为“百花齐放、推陈出新”的榜样，《人民日报》以“一出戏救活一个剧种”发表专题社论，称其为救活昆曲剧种的传奇，浙昆为中国昆剧的振兴发展奠定了基础；到如今00后演员，以今时审美重构古典程式，浙昆人用六代传承探索对传统文化基因的现代转译。

风华正茂，青春正好。昆剧《盛世红妆》是浙江京昆艺术中心（昆剧团）为第六代传承人“代”字辈青年演员精心打造的新编大戏。浙昆“代”字辈青年演员集体亮相，“万”字辈中坚力量为其保驾护航，剧团前后辈演员“传帮带”的托举与成就，成为《盛世红妆》践行“青春戏曲”的一大亮点。

该剧最动人心魄处，在于将史家笔下的政治叙事还原为女儿家的心事长卷。“双水袖对话”的意象，让太平和婉儿这对女性知己的情谊超越了俗常的“金兰”套路——从缔结同心到演绎政见之争，将女性情谊中的相知相惜与相爱相杀展现得淋漓尽致。

这般虚实相生的处理，巧妙规避了暴力场景的直观呈现，却令权力漩涡中的人性挣扎更具震撼力。当太平与婉儿生死相隔，印着墓志铭拓片的素笺，与开场考古意象形成诗意呼应。

“千年万岁，椒花颂声。”

正如那方出土墓志铭历经千年仍字迹宛然，“婉平”的故事与古老的昆曲，同样在时光长河中保持着“待叩”的状态，静待当代的你从中聆听属于自己的回响。
 “镇国公主”太平与“巾帼宰相”上官婉儿，在中国历史上最富传奇色彩的盛唐姐妹花：一位是权倾天下的大唐第一公主，如牡丹般娇艳恣意；一位是从罪臣之女逆袭为万臣之上的内廷宰辅，似幽兰般柔韧清隽。

她们的故事纵贯高宗、武周、中宗三朝风云，历经三十五载春秋。盛唐的鎏金岁月里，她们曾惊鸿相遇于宫阙之巅，结为知己、相携于朝堂之间。在波谲云诡的权势漩涡中，她们以女儿之身书写着大唐传奇：太平公主以金枝玉叶之尊执掌朝纲，上官婉儿以惊世才情参决政事。这对大唐双姝既在政治博弈中互为倚仗，又在诗词酬唱间心意相通。

然而命运终作无常之叹——当婉儿骤然陨落于政变刀光，太平公主将毕生挚友安葬于家族陵园。

“千年万岁，椒花颂声。”

青石墓志上，公主撰写的铭文穿越了千年风霜。 其它角色：朱斌、田漾、程子明、程会会、王苏鹏、周沫、黄翌、沙国良、周勋珩、吴心怡、张唐逍、楼心怡、高璟玟、李诗佳、王俏瓅、李芊羽、徐立衡

伴唱：鲍晨、钱华仪

丨乐 队丨

指挥：张啸天 | 司鼓：霍瑞涛 | 司笛：马飞云 | 高音笙：王成 | 中音笙：娄敏辉 | 新笛、唢呐：陈锦程 | 三弦：汪一帆 | 扬琴：黄瑾 | 琵琶：项宇 | 中阮：钱柯羽 | 古筝：陈岩 | 二胡I: 应晨曦 | 二 胡II: 胡钊坤 | 中胡：何文翔 | 大提琴：洪艺轩 | 低音大提琴：程峰 | 大锣：陈楚恒 | 铙钹：钱磊 | 小锣：罗祖卫 | 其他打击乐：吴霄桐、宋扬

丨舞 美丨

灯光：胡英琦、李卓力、郑程新 | 装置：杨金城、吴姚帅 | 音响：朱旷、章锡群 | 服装：姜 丽、姚利亚、任科达 | 化妆：吴佳、邹江燕、裘滴 | 道具：刘曙光 | 盔帽：李法为、沙果董 | 字幕：钱嘉汶