我的师父李忆兰

我主要说说我和师父的缘分及我们师徒情感。第一次听说李忆兰这个名字还是在我十四五岁的时候，那时的我在河北省行唐县河北梆子剧团上学员班。偶然听到收音机里播放的戏曲唱段，是一位女演员唱的，当时不知道是什么剧种，什么戏，只觉得很好听。问了老师才知道是评剧《祥林嫂》，演唱者叫李忆兰。因为我从小是听京剧样板戏长大的，后来又考上行唐县河北梆子剧团，对评剧一无所知。从收听唱段开始，评剧和李忆兰的名字在我的脑子里有了初步印象。后来梆子剧团改制，我也开始学习评剧，随着学习的深入，李忆兰老师的形象开始在我的心里清晰高大起来。她的《祥林嫂》《樱花恋》《无双传》《张羽煮海》等好多戏，让我百听不厌。李忆兰这个名字在我幼小的心灵中就像神一样的存在，是那么的遥不可及。但是机缘巧合，1984年我调到河北省藁城市评剧团工作，得知藁城评剧团的导演刘小琴是李忆兰老师的弟子，我好生羡慕，就跟小琴导演说能不能介绍我跟李老师学习，小琴导演和她爱人张维竹团长爽快的答应了，并把我演唱的《无双传》录音带送到北京请李忆兰老师审查，李老师听完后感觉我条件不错，是可塑之才并答应收我为徒。就这样通过引荐，1986年春暖花开的时节，我荣幸的拜在了先生门下，成为李派的入室弟子，正式开启了我的李派艺术之路。
　　先生对我的教导不仅止于艺术，更多的是艺术之外的人生哲学。我跟师父上的第一堂课就是教导我要先做人后做戏。这句话我始终不敢忘，这种精神一直指导着我的艺术之路，后来我把这句话也传给了我的学生。
　　当初那个年代，工资低条件差，到师父家学习都羞于囊中羞涩，连一件像样的礼物也给不了师父，师父每次都能看透我的心思，就对我说，你什么都不要给我带，只要唱好戏就是对我最好的回报。她老人家知道我们基层苦，所以每天亲自下厨，变着法的给我们改善伙食。师父对我和小琴师姐说过很多次同样的话，“到我这来，我是管吃管住管教戏。”

　　先生是一个心胸宽阔，清澈无私的艺术家，她老人家经常教导我要善于吸收百家之长，多听多看，取其精华为我所用。1989年，河北省举办青年演员戏曲比赛，我很忐忑的跟先生说：天津评剧院的马淑华老师的《杜十娘》我很喜欢，想跟马老师学习，先生听了很高兴的说，喜欢就去学，学习百家之长，化为你自己的，去学吧我支持。后来刘小琴师姐陪我到天津跟马淑华老师学习了此剧，马老师也是毫无保留的教授了我，还给我买了治嗓子的药，这件事让我终生难忘。
　　我分享了跟师父学习中的一点小故事，但足以见得师父高洁的为人品格，开阔的艺术胸襟和对戏曲艺术对待后辈的奉献精神。时至今日师父离开我们已经30年了，每每想起师父的音容笑貌仿佛昨天一样的清晰，只可惜当初没有相机，也没有那个意识，只和师父留有一张合影，总觉得来日方长有得是时间，不用着急留资料照相片，以至于师父去世后伤心之余好不懊悔和遗憾。

　　我的师父李忆兰，您开创的李派艺术和您高风亮节的人格魅力将千古流芳，永垂不朽！