秦腔大师薛庆华在“薛庆华、张燕、薛学慧艺术研讨会”上的发言

薛庆华老师出生在西安市一个普通家庭里，从小就热爱历史和戏曲，1949年进入易俗社后，专攻武生并凭借着自己对秦腔艺术的热爱以及刻苦的学习与训练，饰演了《雁荡山》的孟海公、《挑滑车》的高宠、《叱咤风云》的刘长、《廉颇蔺相如》的秦昭王、《劈山救母》的沉香等众多经典剧目，获得了业内专家以及广大观众的一致好评，为秦腔艺术的传承与发展做出巨大的贡献。

本文为薛庆华老师在2010年由西安市戏剧家协会《大秦腔》编辑部、《西安艺术》编辑部联合主办的“薛庆华、张燕、薛学慧艺术研讨会”上的发言，让我们再一次从薛老师的艺术追求中汲取力量。
1936年3月27日，我出生在西安市一个没有一点艺术细胞的家庭。幼时上学对历史课就非常偏爱，爱看古典文学书籍，如《三国演义》《西游记》《水浒传》《封神演义》《三侠五义》等，书中众多栩栩如生的人物和故事吸引着我，使我对主要演出历史剧的戏曲产生了浓厚的兴趣，经常出入戏院，逐渐成了一个小戏迷，内心萌发了能当一名演员的念头。天亮了，机会来了，四九年西安得到解放，当年七月西安易俗社招收解放后第一期学生（就是本社十四期学员），我就积极报考并被录取，当时我高兴极了，回家告诉父母，父亲知道易俗社不同于一般的戏曲班社，那里不单学唱戏还上文化课，就欣然同意了。
今年（2010年）我已从艺六十一年了，在这漫长的艺术生涯中使我深刻领会到要当一名有出息的演员，特别是戏曲演员先天条件很重要，因为戏曲是歌舞并重的艺术，要求先天条件特别苛刻，但后天的勤奋更为重要。玉不琢不成器，我的先天条件不是很好，年龄偏大，嗓音不佳，悟性又差，开蒙几个戏效果平平。

但是我没有放弃当一名有出息演员的追求。我国的民族戏曲是一个唱、做、念、打的综合性艺术，由于我噪音不佳的先天不足，因此加强了武功的训练。早晨四点钟起床练，中午不休息练，节假日不休息在练，一天三趟功，数十年如一日，在这期间我排练了许多吃功夫的戏。苦尽甘来，我的技艺大有长进。

艺龄的增长，兄弟剧种的启发，使我看到武戏是我们秦腔的薄弱环节，长靠武生戏更是寥寥无几，权衡自己个头好，扮相英俊，正适合演长靠武生。为丰富秦腔的行当、戏路、剧目作出自己的贡献，首先我选定了京剧长靠武生代表剧目《挑滑车》。自己用毯子做了一件靠，全身披挂，头顶三伏烈日，迎着数九寒冬足蹬厚底靴，手拿比台上重几倍的大枪，练呀练，汗水不住地流呀流，就这样整整练了三个春秋，五七年（二十岁）终于把这出由许多京剧前辈创造的长靠武生名剧搬上了秦腔舞台。未演出老师们就鼓励说“庆华能演下来，不管好坏，都不简单”。第一场演出受到内外一致赞誉，有的同志说“甲菜！甲菜！（好的意思）”。观众的鼓励、老师的教诲、师兄弟们的协助使我感激不尽，也更加坚定了主攻的方向。后来，陆续又排练了《雁荡山》《收关胜》《拿高登》等长靠武生戏。《挑滑车》等戏的上演，为秦腔长靠武术戏开创了新的一页，也是我艺术生涯中最辉煌一页。《挑滑车》一剧由陕西电视台“秦之声”作为资料于一九八五年录了像，并播放发行（当年五十岁）。
我是一名先天条件不足，后天硬练出来的演员，我的勤学苦练，在秦腔界闻名遐迩。六十一年舞台艺术生涯中我有两个间隔段，第一次是五九年历史剧停演，直到开镜（这中间我已经改行），七九年我回社演出《挑滑车》，这中间已相隔十九年。第二次是九零年我脱离演出队，调到艺研室，到九二年为庆祝易俗社八十周年我再次出演《挑滑车》，这次脱离舞台又是两年多。这两次演出，特别是九二年的演出，当年我已经五十七岁步入老年，平常又没有练功，加之八月天气炎热气温达三十七、八度，就有同志担心能否演下来，并建议演个片段，但我胸有成竹。这两场演出真可谓座无虚席。当文艺界的同行们和广大观众看到我动如风，站如松，细致的表演，稳重的功架，便接连叫好。一个活的“高宠”形象展现在舞台上时，掌声不绝于耳，剧场的热烈气氛可说是近年来所没有的。同志们赞叹地说：“看来生姜还是老的辣”，“真是老当益壮”，“炉火纯青”，“不愧是秦腔长靠武生第一人”。在广大观众和同行们的要求下，又加演了一场。一个演员的艺术生命长短，固然有其外因，如身体状况，噪声的变化等等，但其根本的一条还在于其功力的深厚，这样一出长靠武生重头戏，或能连续演出，其功力之深厚可见一斑。我的艺术之路能够如此长久，归根到底是幼功的扎实和舞台韧性。

在我的艺术生涯中“处处留心皆学问，闲时收拾忙时用”是我的座右铭。我勤奋好学，我们所演的武戏不管是本戏或折子戏，其中的套路、把子我基本都会，如《雁荡山》我可以一个人全部说下来，《三岔口》本不是我应工的行当，平时我也留意学会。五九年我随当时尚友社赴大庆慰问演出，当时要演一出折子戏，没有武戏，临时我就给我同去的同学伍光中说“我会，我来演出”。又如《貂禅》一剧，当时吕布一角只安排了一个演员，排戏时我就有意偷着学。有一天演吕布的同学在演出中病了，老师急得没办法，有同学知道我在背地里练这个戏，建议让我演，老师把我叫到后台问我怎么样，我说：“行”。当即换上吕布的服装，一字不差地演下来，这一行动得到领导和老师的表扬。风声传出，在文艺界传为佳话。戏剧界有句行话叫“救场如救火”，这样的故事在我的艺术生涯中还有很多，特别是在我担任演出一队业务队长的十年期间，更是缺什么角色补什么角色。有的是我生角本行当，其中还有花脸、老生等不是我的本行。如《回荆州》的周瑜，关羽《双锦衣》的李纲（老生）兀术（花脸），《古城会》的蔡阳，《无底洞》的毛神，又如《苏武牧羊》的李陵，《夺锦楼》的梅玉鉴等都是没有经过排练，临时顶上去演出。不论大角色小角色，文的武的，全部都是一个业务干部必备的素质，才能把业务管理好，这就要处处留心，闲时收拾。

我不单肚子记得多，而且积累了大量资料，其中有我五六十年代手抄的剧本，我们当时演出的说明书，易俗社早年的社牌等实物，有些是相当珍贵的绝迹剧本。失掉一个剧本就等于失掉一个遗产，这些资料我视为生命，就是在黑暗的十年“文化大革命”中也无一缺失，我把它完整地保存了下来。时代在前进科学在发展，到了90年代录放机的出现，使我又多了一个收集资料的手段。当时一台收录机要几千块钱，经济能力达不到，我就卖掉了部分心爱的邮票，买了一台。为了在电视上录戏，二十年来，每期《中国电视报》我都买，看下一礼拜有我需要录的戏没有。二十年来我共录了二百盒带，几百个戏。这些“带”大大方便了我给学慧排戏并提供给我的学生和同志们学习。二十年来，我录呀录，有时废寝忘食甚至忘了病痛。九八年我患了胆结石，开刀住院到第三天中午，我得知药已用完，便坚决提出要出院，老伴张燕和学慧都不知为什么。当天下午把我接回家，一进门我就忍着伤痛安装录放机，当电视上出现《金钱豹》三个大字，她们才恍然大悟，因为我在电视报上早就知道了当天要播放《金钱豹》的消息，才坚决要求出院。资料的收集是艰苦而漫长的工作，而不是一夕所能办到的，我还要不懈地录下去，积累更多的资料。
剧团一切工作的最终点就是舞台演出，在我的艺术生涯中没有因病或私事请过假而耽误演出。有一次感冒发高烧达三十九度，第二天中午派的《挑滑车》，张燕从渭南回到西安，见我病得很重，让我给领导说一说，是否能把戏换一下，我说：“戏已经派出就算了。”第二天带病照常演出。在演出中，不论角色大小，我都是严肃认真，一丝不苟，这是一个演员的职业道德，是对艺术的负责，对观众的负责，也是对自己负责。

戏曲是以演员为主体的综合艺术，有了好的演员表演，才会百看不厌，才会把观众吸引到剧场里来，培训尖端演员应是多渠道的，戏曲院校可以出人才，剧团带学生可以出人才，家传也能出人才，我们家就是一个很好的范例。

我师从杨实历、李可易、徐抚民、杨令俗和李阔泉等京秦名家，在他们的培养下，我演出的主要剧目角色有《杀四门》秦怀玉、《火烧七百里》赵云、《辕门射戟》吕布、《战马超》马超、《挑滑车》高宠、《截江救主》赵云、《雁荡山》孟海公、《艳阳楼》高登、《收关胜》关胜、《嘉兴府》总镇、《三岔口》任堂会、《苏武牧羊》李陵、《荆轲刺秦王》秦王、《赤壁鏖兵》周瑜、《貂蝉》吕布、《五典坡》前本薛平贵、《廉颇蔺相如》秦王、《盗宗卷》刘长、《劈山救母》沉香、《夺锦楼》梅玉鉴、《美人换马》徐刚、《黄鹤楼》周瑜，《回荆州》中的赵云、周瑜、关羽，《智取威虎山》杨子菜，《无底洞》中的杨戬、猫神，《打韩昌》岳胜等。
退休后，如我身体健康，愿在有生之年为我热爱的秦腔事业的传承和发展发挥余热。
秦腔艺术大师薛庆华于2024年3月18日与世长辞，时隔14年后再回顾薛老师的讲话依旧受益匪浅，愿后辈们跟随薛老师的艺术脚步，将秦腔艺术发扬光大。