杨凤兰和丈夫谭兴国一起拍摄秦腔戏曲艺术片《王宝钏》

王宝钏这位三姑娘，几乎无人不知无人不晓，我还没入蒙学就记住了她的姓名。从皮影、木偶、大戏台上知道，她一个丞相之女，不与达官显宦结亲，偏偏爱上沿门乞讨的薛平贵贫儿一个，为此与丞相父亲闹翻了天，竟发展到“三击掌”，永世不进王相府。这三姑娘也够得上性硬，母亲探窑劝她回相府，她不回；给她粮食，她不要。甘愿只身一人挖野菜度日，苦等贫郎回归。她的生活可真是一贫如洗了。

乡下人看这出戏，落泪是落泪，同情是同情，也觉得三姑娘是个血性女子，但有一个很不公正的评价，认为她“命不好”。因此许多人家如果生有三个女子以上，对老三不称“三姑娘”，改称“四姑娘”，老四又称“五姑娘”。三个以上的儿媳妇，以此类推，逢三媳妇不叫“三姐”而叫“四姐”。怕的就是走了王宝钏“苦命”的老巷子。

这么说来，三姑娘在老百姓印象中是很深很深的了。

艺术家为了纠正门当户对、嫌贫爱富的封建意识，明晃晃地端出一个王宝钏，就是要打破这种陈腐观念，在爱情婚姻世界中，插起一杆真挚、纯洁、同心、情笃的旗帜，以引起世人的思考。此剧不知演了多少年多少代，观剧的人不知增加了多少千多少万，演唱者不知换过多少次多少个，“三姑娘”仍然活跃在人世间，久演不衰。

可见，“三姑娘”是很厉害的了。

中国人有个老毛病，凡是先人定下的东西就不能越雷池一步，任其几百年前的“王宝钏”，就那么一代一代的向下演着，珠宝也有，砂石也有，管它三七二十一，姑且演之，姑且观之，从不想动它一根毛发。也有人纷纷议论，议论纷纷，可并没有走出一位汉子将它重新制作，给人留下一牌亲亲切切的理念。 杨凤兰终于站了出来，她以敏腔传人的名义，和她丈夫谭兴国一起，拍摄秦腔戏曲艺术片《王宝钏》。杨凤兰饰三姑娘，谭兴国作导演，苦苦熬煎两年时日，把一个新的“三姑娘”送给了观众。

杨凤兰的“三姑娘”，姓没有改，名没有变，衣服没有换，还是那个妇孺皆知的王丞相之女王宝钏。可她没有走以往王宝钏走的老门老户，在“飘彩”、“三击掌”“探窑”和“赶坡”诸情节中，都赋予了新的生命，给人以想象中的艺术享受，使美学的翅膀舒展开来，把观众从生硬调侃的氛围中，引向沉思和回味，更多了几成人情味、血性味，自然也很受看受嚼了。

《王宝钏》播放后，荧屏前观众珠泪滚滚，都认为剧有脱俗，唱有出新，演有深境。无论出情、出戏、出理，均恰到好处。尤其《赶坡》一折，把剧情推向高潮，保持了全剧的协调和丰满，使三姑娘的形象更加完美理义。 杨凤兰的成功，是秦腔改革的成功，它包容着众多角色、音乐舞美、摄像灯光等群体用心的密切合作，是一个全面的升级。我对此呼之为“新秦腔”。

杨凤兰这一步走得好。可以看出秦腔改革的前途是光明灿烂的。

有人说，有钱则能改，无钱则难改，也并非毫无道理。反过来说，银子堆成山，秦腔就能改好吗？！我看，改与不改，并不都在钱上，有没有胆识，倒是改革的一个关键了。

言之有疵，文责自负正是。 作者

李沙铃，生于1932年，西安人。历任《青海日报》总编辑、编委会主任，中共陕西省委宣传部副部长，陕西省文联党组书记，高级编辑，陕西省政协副秘书长等。著有长篇小说《雨后的早晨》《夏夏在学校》散文集《郭统绪参加农村劳动的故事》《少年莫浪投》《青年你姓什么》《柳叶青青》《人在年青时》《花花日本》《童话的世界》《李沙铃散文选》《花是家乡红》《周原明月》《人间要好诗》《春天的旅程》《夏天的深情》《秋天的世音》《冬天的问候》随笔集《李沙铃随笔选》等。