观豫剧《大河安澜》一曲大气磅礴的黄河颂歌

黄河，中华民族的母亲河，在漫长的历史进程中，孕育了灿烂辉煌的中华文明，且凝练成为一种“文化符号、精神象征、时代烙印、历史记忆”。由一级编剧原总政话剧团团长王宏担任编剧、河南豫剧院三团创作演出的现代戏《大河安澜》，就是一部具有象征意味、精神力度、史诗品格的黄河颂歌。 黄河历史上灾害频仍，新中国成立以来，却创造了70余年的安澜奇迹。豫剧《大河安澜》所歌颂的，就是为黄河岁岁安澜做出奉献和牺牲的平民英雄。该剧以大河从朝鲜复员归来被派去“守河”为故事起点，围绕大河父子两代人与黄河命相连、情相牵的人生经历，写出了黄河儿女坚韧、执着、百折不挠、一往无前的精神品格。全剧以半个多世纪的历史跨度为故事背景，展现出黄河及黄河人随时代而变的历史感、沧桑感、厚重感，从而使这一描写普通人命运的作品，呈现出非凡的气象和格局。 《大河安澜》视角独特，构思巧妙。大河、安澜分别是男女主人公的名字，合起来又是整部戏的主旨，还是一个美好的意象，这是一巧；男主人公是父子两人，前半部写父亲“守河”，后半部写儿子“治河”，既写生命传承，也写事业传承，还写精神传承，这是二巧。但是，凡妙之所在必是难之所在。两位主人公既要平分秋色，又要性格饱满，这是一难；后半部要在并不从容的时间内完成矛盾的铺设和解决，这是二难；大河和幼年大堤没有对手戏，如何表现父子情深及精神传承，这是三难。这些因文本结构带来的先天挑战，在剧中都得到了有效解决。如父子的身份切换和情感过渡，就处理得非常巧妙。随着大河的牺牲，幕间曲“一条大河”悠悠响起，这是大河生前最喜欢的曲子。灯亮景转，舞台深处的高台上，一个英姿勃发的年轻人背对观众，手持口琴缓缓转身，他是大堤。一个背转身、一段抒情唱“爹在我心头没走远”，完成了两个主角的切换、两代人的更替，一把琴、一首曲传递着父子间的无限深情。剧中父子两代的“精神传承”，是以大河的以身赴难和大堤的慷慨赴险两个核心动作为呼应的。前面，大河为抢险纵身跳河，以生命践行了责任和承诺；后面，大堤为测量准确数据铤而走险，以行动书写了情怀和担当。这种一诺千金、无所畏惧、一往无前的精神，正是生生不息的黄河精神，它在父子身上一脉相承，也在黄河儿女身上代代传递。“一条大河”的旋律经过各种变奏，在不同场合出现，成为父子之间精神和情感的一种贯穿。这条“精神红线”的穿引，使得全剧呈现出气脉贯通的整体感。 《大河安澜》情感饱满，动人心弦。为牺牲的大河“盖党旗”即是最动人的一幕。入党是大河生前的夙愿，就在牺牲的前几天，他高兴地告诉安澜，预备党员得到批准，很快就要举行入党仪式。两人举杯庆祝，大河还不忘洒酒告慰班长英灵。这些铺垫渲染因大河的夙愿未尝身先亡，都化为悲情的力量。随着支书一声高亢悲怆的“盖党旗——”，屏幕上巨大的党旗凌空而下，裹挟着此时此境下的集体情感，产生出强烈的情感和视觉冲击力，让人情不能已。大堤在父亲坟前把酒交心的情节，同样令人动容：一杯老酒，一番倾诉，追忆了父子情深，驱散了心中迷雾，最终以温情化解了困境。还有安澜从国外归来母子从误解到和解的情节，都具有催人泪下的艺术效果，赋予这台戏应有的人情温度和情感浓度。 浪漫色彩和诗性气质，也是这部现实题材作品所具有的鲜明特征。黄河丰富的意象性，使这种浪漫和诗意的追求显得顺理成章，妥帖自然。戏中设置了三次“喊河”的情节，第一次大河想有个媳妇，喊来了安澜；第二次安澜思念亲人，大河的岳父如“喊”而至；第三次当大堤对着大黄河呼喊“爹，你在大堤上吗”，大屏上黄河掀起巨大的浪花，似乎是对主人公心灵呼唤的回应，颇有“大海扬波作和声”的意味。这些情节看似神秘，实是浪漫，是超越生活真实的艺术真实，是大河父子和黄河的精神契合、灵犀相通。浪漫气质和诗意品格还体现在时空的自由流转，如新婚之夜，明月高悬，大河、安澜依偎而坐，沉浸在幸福之中。一段舞蹈，几句伴唱，转瞬经年，一对新人已经人到中年。这种岁月流转的自由灵动，建立在该剧特有的诗性气质上，带来空灵、流动、惬意的审美享受。

九曲黄河奔腾汹涌，浩浩荡荡，从来都是气势、力量的象征，剧中的几段黄河号子舞，在不同的场景以不同的形式出现，或动或静，或聚或散，配合黄河号子的铿锵节奏，成为镶嵌在剧中的精神符号，为全剧注入了雄浑壮阔的精神气质，也构成一种风格样式感。 贾文龙的表演是本剧的一大亮点，在两个人物的塑造上均有突破，可圈可点。这对一个成熟演员来说，实属难能可贵。他准确把握了大河、大堤父子两人性格中的同中之异和异中之同，并运用恰当的艺术手段来展现。对大河，着力表现他的憨厚、朴实、善良、隐忍，以及深藏在骨子里的倔强，重视人物内在情感的挖掘和表现。特别是和安澜分别的那段戏，尤为精彩。明明是悲痛难抑，却又佯装笑脸；面对安澜时强颜欢笑，转过脸去含悲茹痛，这种瞬间的情绪转换和分寸掌控，很见演员功力。当安澜离他远去，他挥着手，踮着脚，想用尽全力高喊一声，终因悲伤难过气虚身软，抬起的胳膊慢慢放下，紧绷的身体随之松懈，一声“安澜——”含悲敛气，低回幽咽，无限悲凉，直击人心。对大堤的塑造，既强调他性格中的倔强，更注重展示他作为新一代知识分子的意气风发，比之大河的质朴，更多一份儒雅。表演上，注重文武并用、唱做并重；声音造型也更明亮、挺拔。在巨浪中搏击那段“大禹王镇守中原禹门口，他要与龙王爷血战一场”运用真假声结合的唱法，更显出声音的峭拔，气势的高昂，搏击的豪情。贾文龙为这台戏贡献了两个人物形象，也为豫剧人物画廊增添了两个艺术形象。 河南豫剧院三团有演现代戏的深厚传统和丰富经验，有集结全国优秀创作力量的胸怀和眼界，有全国独一无二的中西混合交响乐团，加上现代舞台科技的有效赋能，故而成就了这台气势磅礴的豫剧黄河交响《大河安澜》，为黄河题材艺术创作奉献了新的成果，提供了新的经验。（作者系河南省文化艺术研究院副研究员）