“戏曲精品创作和人才队伍建设”的成果展示——第三届全国戏曲(南方片)会演剧目评析

由中央宣传部文艺局、文化和旅游部艺术司主办，中共湖北省委宣传部、湖北省文化和旅游厅、武汉市人民政府、湖北省演艺集团承办的第三届全国戏曲（南方片）会演，5月31日晚在武汉圆满落幕。

16个省（区、市）21个院团的18台剧目汇聚武汉“戏码头”，涵盖汉剧、黄梅戏、越剧、淮剧、藏戏、湖南花鼓戏、南剧、侗戏、彝剧、壮剧等19个戏曲剧种，内容丰富，题材多样，风格鲜明，好评如潮——

黄梅戏《罗帕记》

为经典剧目增光添彩

胡应明，湖北省艺术研究所原所长

全国戏曲会演（南方片）开幕式上演出的黄梅戏《罗帕记》，本是黄梅戏经典“三绝”剧目之一，这次由湖北省戏曲艺术剧院梅花奖演员程丞领衔主演，且是经由重新加工提炼而更显精萃的压缩版，这就给了观众足够的审美期待。

应当说，程丞的这次新演，凭着深蕴其间的那种“劲道”，即一股心劲、巧劲与韧劲，在前辈人的创造中有所丰富甚或是突破，走出了一条属于她自己的求索之路！如戏甫一开场，一声幕后传来的“夫君请——”就先声夺人，一句道白就就精到地体现出温情款款的夫妻恩爱，以铺垫后面的风云突变；再如《逐女》一折，女主人公陈赛金见到休书时的一系列跪步、碎步等程式化表演，让戏曲技艺成为了表达人物情感、塑造人物形象的绝妙手段；又如在脍炙人口的《逼帕》“三劝”中，身怀六甲的陈赛金因“失帕”而被疑其与人有奸的丈夫逐出家门，为表现这种“深刻的误会”，她又灵动化用了京剧及其他剧种的程式性创造，来表现角色的悲怆、无奈、愤懑、委屈乃至抗争等种种复杂情绪。这里的“深刻误会”，是一种文化意义上的深刻烙印，即在封建专制的君权、父权、夫权背景下，即使贵如尚书之女，也难免“被侮辱与被损害”的女性命运。也正是在这一点上，该剧区别于同因一块“手帕”惹祸的莎士比亚名剧《奥瑟罗》，都是“轻信”的悲剧，但后者是性格的悲剧，前者则是挟带着自身圆融特色的悲喜剧，因而更契合于更多观众的审美心理。

该剧还有一个看点，即大大省略了管家姜涛“盗帕露帕”的戏份，这样既避免了落入“公案戏”的窠臼，又腾出空间来凸显女主的心理动作与性格光泽。当然，省略不是忽略，在弥合人物动作的逻辑漏洞方面还有文章可做，在传统戏的整理改编中尽可能做到逻辑自洽。值得充分肯定的是，整台演员众星拱月，各显风采，诸如王科举、店女、儿子等其他角色的表演都很出彩，包括简约而意蕴丰厚的舞台美术，都浑然一体地融入到悲喜同框的艺术呈现之中。共同增添了这部传统经典的新的魅力。