赵念安：学习京剧的收获和存在的问题

在这金麦丰收，榴花盛开的时节，东阿老年大学首届京剧班，就要毕业了！
作为其中的一员，感到既高兴又不安！高兴的是：完成了学业，掌握了部分京剧知识和一般技能。不安的是：把握不准发声的最佳位置，不会运用科学的发声方法，独立完美地完成所学唱段等等，在很多方面需要继续努力学习。 一、收获

1、了解到了京剧的起源、发展、形成的历史过程
得知京剧是公元1790年，徽班进京，为乾隆皇帝祝寿时开始的。这些徽班在演出过程中，逐渐合并为著名的三庆、四喜、春台、和春四大徽班。在京期间，这些徽班的表演，逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔昆剧，形成了所谓的“皮黄戏”，这种带有北京特点的皮黄戏，被称为京戏或京剧。
因此，公元1790年徽班进京，被学术界广泛认为是京剧诞生的标志，距今已有200多年的历史了。
2、明白了京剧成为国粹列入世界非遗的原因
京剧的形成是我们中华民族传统文化的重要里程碑，它不仅吸收了昆剧、秦腔、京调、汉调等地方戏的优点，还经过了创新和改进，最终成为具有独特艺术风格的剧种。
它称为国粹的原因是复杂的，主要原因有：（1）符合中国传统文化精神。（2）拥有丰富的传统故事。（3）空间跨度广，融合了东西南北各派艺术。（4）观众基础广泛，各处都有戏迷。（5）涌现出了大量的与西方有联系的戏剧家。（6）涌现出了大量的卓有成就的艺术家。（7）大量对外交流并试图理论化。
总之，我认为，京剧成为国粹列入世界非遗最重要的原因是：它是我国多年历史文化的传承，民族研究发展的结晶，具有代表中华民族精神的标识。
3、学到了很多精美的唱词
因为京剧是我们民族传统文化的传承，所以，古诗词里的名言绝句，有的借用，有的化用，尽含其中。像《捉放曹》里的“这才是花随水，水不能恋花”，就是化用的宋代释惟白的《续传灯录·温州龙翔竹庵士珪禅师》里的“落花有意随流水，流水无心恋落花”。
还有《锁麟囊》里的“收余恨，免娇嗔，且自新，改性情，休恋逝水，苦海回身，早悟兰因”等等，赋予了丰富的含义，使身受教育，让心领悟，给人以美感！
4、欣赏到了各派代表的经典唱段
欣赏了“梅程尚荀”四大名旦的作品，如梅派的《贵妃醉酒》，程派的《锁麟囊》里“春秋亭外风雨暴”唱段等等。
欣赏了“谭余马言”四大老生的作品，如谭派的《沙家浜》里“朝霞映在阳澄湖上”，言派的《让徐州》里的“未开言不由人珠泪滚滚”唱段等等。还有花脸流派裘派的作品《赵氏孤儿》里“我魏绛听此言如梦方醒”选段，其他不再一一赘述！
5、详知了许多动人的故事
像《锁麟囊》讲述的是“扶危济困，互帮互助，善有善果”的故事；《赵氏孤儿》呈现的是为保忠臣之后，公孙杵臼献身舍命，呈婴舍子救孤的大义之举；《赤桑镇》讲的是公正无私；《岳母刺字》展现的是精忠报国的爱国情怀……
这一个个故事里蕴含着高尚的美德，英勇的精神，令人百看不厌，激励着一代代中华儿女勇往直前！
6、在老师的指导下能与同学们完成多个集体节目
两年来，在张广龙老师的精心指导，反复排练下，我们集体排练了《智斗》《军民鱼水情》等折子戏。集体演唱了《三家店》《观山景》《穷人的孩子早当家》三连唱，还有四联唱等等。现在正在排练《要学那泰山顶上一青松》作为毕业和迎接七一建党节的节目。
另外，还参演了杜伟老师指导的《岳母刺字》。
这些节目曾到聊城，东阿融媒体大厅，东阿县文化馆，东阿广场等多次演出，所到之处受到热烈欢迎，收到良好的效果！

以上是自己两年来在学习京剧的过程中的收获。
其实，我觉得在京剧班的其他方面收获更丰，比如张老师丛老师等教学上，加班加点无私奉献精神；淑静班长的模范带头作用和榜样的力量；传玲玉民等班委会的认真负责的工作作风；以及冯班长全面筹划辛勤劳动的美德。让人称赞，令人感动！这种精神，力量，作风，美德更是我所收获的精神财富！和学好京剧的强大动力！

二、学习中遇到的问题

1、对音调把握不准
所谓音调，指的是调门的高低。如果调门起高了，声音唱不上去；起低了就容易成为低八度。
关于低八度的唱法，张老师、秦老师、淑静班长没少费心给我纠正，给我示范，让我提着嗓子向上发音，鼓励我，监督我，每发现我用低八度唱时，都会直言不讳，有时不便言讲，就用手势让我拔高，经过老师和班长的严格要求，我终于克服了低八度的习惯了！所以非常感谢他们！
2、还需找到适合自己的音高
因为每个人音高有差异，所以不可千篇一律，据资深票友讲，初学者大部分人音高都上不去，需从低到高逐步提高，所以奉劝那些高音上不去甚至低八度的同学，不要灰心，只要努力训练，慢慢就会达到理想的效果！
在这方面，近日张老师在辅导我《金钟响玉鼓催王登九重》唱段时，身有体会。他在原调的基础上给我降了一个调让我唱，我唱不了！他又降了一个调，勉强能唱，但仍不尽人意！他又降了一调（降到了F3），这次再唱时，如鱼得水，感到轻松自如了！
趁热打铁，不妨也把《我魏绛闻此言如梦方醒》唱段，也同样降调到F3，效果依然。
可见，只有适合自己的才是最好的！因此，初学者，需要先找到适合自己的高度位置演唱，然后慢慢地升高才行。
3、不会用丹田气头腔胸腔难产生共鸣
平常的演唱，总觉得仅靠嗓子发音，声音细窄，更谈不上利用丹田气与头腔胸腔产生共鸣音了！
4、唱不出作品所包含的情感韵味和擞
这方面需要长期努力，真正投入到戏中人物的情感中去，忘掉自我，真情演绎。
5、不能开怀放声
我觉得这是自己的性格造成的，应努力克服内向拘谨的不良习惯，向朱亚琪老师学习，豁达开朗，声情并茂地演唱每个作品。
6、综合能力差
因为京剧是门博大精深的艺术，唱腔上它有真嗓假嗓；有生、旦、净、丑四大行当；有唱、念、做、打四功；有手、眼、身、发、步五法；念白上有京白和韵白等等，尽管老师也讲过，且张广龙老师经常指导，反复示范，甚至口口相传，手手相教，但仍不能做到“眼随手走，手引眼行”，那些程式化的动作和擞，更难以做到！或许这正是京剧的魅力所在，它需要具备综合的素质和能力，我觉得那句“台上一分钟，台下十年功”的俗语，真正道出了其中的艰辛！

总之，京剧是门高雅的艺术，正如诗人刘禹锡那句千古名诗所述：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”它从宫廷来到我们百姓中间，接地气，扎根于基层的土壤之中，需要我们持之以恒，认真学，努力地练，静静地听，慢慢地悟。才能学业有成，更好地把它传承下去，发扬光大。

2024.6.8

作者简介

赵念安，网名千里马，爱好诗文，聊城市诗词楹联学会会员。蓝星公益诗苑顾问、编辑。有个人诗词联曲专辑。
   近几年，作品先后在省、市、县级刊物及网络平台上发表，部分已被制作成音画传播，得到众多阅者的好评！其中诗词《惊蛰》作品，2020年荣获山东省诗词学会三等奖；2021年荣获“聊城市优秀诗人”称号。