“三块三，叫小番"京剧演员舞台失误的心理状态探讨

很早以前就有“北京学艺，天津唱红，上海挣钱”的说法。它反映了旧时京剧演员职业发展的三个关键阶段。 ‌‌

北京学艺：北京是京剧的发源地，具有教育资源丰富的优势。是京剧界大佬云集的地方。演员有北京坐科习艺的经历是日后成长的基础。

天津唱红：有人说，天津是京剧艺术的“试金石”，演员需在此获得认可才算真正成名。是因为天津爷们儿闲暇时间有“泡澡堂”“听京戏”的习惯与爱好。见识的大角多了，熟悉了京剧演唱，有辩别演员水平经验。就对演员表演要求的有些严苛，即便名家也可能因失误遭遇“倒好”，但成功演出会获得极高声誉。 ‌‌于是，到天津唱京戏就成了演员的一道坎。闯过了，就是成功。

上海挣钱：上海经济发达，观众消费实力强，演员在上海收入较高。上海被称为“赚包银”之地。在天津唱红的演员都有到上海追求票房收入的经历。

京剧之所以被誉为国粹 ，是由京剧具备历史悠久，美学要素丰富，念唱做打的艺术高标准，雅俗共赏等特性决定的。

传统戏舞台写意的表演形式给观众提供丰富的想象空间。这是“看”戏的视觉享受。演员实实在在的念唱、音色、旋律之美，是"听"戏人听觉享受。做一位被观众认可赞许的京剧演员可不是一件容易的事。

笔者是个老天津卫，咱就聊聊天津观众听戏的事。

天津人一般买票进剧场欣赏京剧，都叫做“听戏”而少有说“看戏”的（除非是大武生的“长坂坡—汉津口”一类的武戏被称作看戏）。老戏迷对剧情都是熟悉的。他们坐在剧场里的确主要不是在“看”，而是在“听”。“支楞着耳朵、眯着两眼，手放在大腿上给台上演员拍着板眼”。台上出现撒狗血、剁台板、忘词、错词、嗓子呲花、塌调、掉板、掭板都逃不过天津戏迷的耳朵。如果见到那些眯着眼的人突然一起睁开眼了了，后面没准儿就会有“倒好”声出现。这是天津观众不好“侍候”的地方。
过不了天津观众这道坎难成红角，过了这个坎又唯恐有舞台上的失误。这就造成到天津演出的演员的心理负担。就连唱了大半辈子没出过舞台事故的名角谭富英在天津演出都表现得紧张、怵头。

说的是上世纪50年代初期，谭富英来天津出演《四郎探母》。当天的票价是一块三。他是名角大腕，戏票抢购一空。当唱到“站立宫门叫小番”的嘎调时，居然没唱上去，台下炸了锅，果皮子一起往台上飞。事后，谭富英就和剧场经理商量，次日晚再唱《四郎探母》，不信唱不上去。剧院经理听从了谭富英的意见，并且把票价涨到了“三块三”。观众也是拧到底，你涨票价我也买，看你到底“番”的咋样？戏票又是一抢而空，演出开始了，谭富英憋足了劲，严阵以待，到了“站立宫门叫小番”的嘎调时还是没唱上去。台下观众再次炸锅，剧场乱成一锅粥。自此之后，谭富英再也没有到天津演出过，给天津人留下了“三块三、叫小番”的典故。

（京剧评论家吴同宾亲临现场看了谭富英两次叫小番失败。过了不久赴京，在北京又看了谭的《四郎探母》叫小番很精彩。认为是回到北京心情放松的缘故。）

小的时候，家里长辈虽然时常带笔者去听戏，但这一次没赶上现场。这是事后知晓的真实故事。
过度紧张造成的舞台失误和力不从心应当给予充分理解。俗话说“怕什么.来什么" ，实际上是恐怖和紧张心理对行为的干扰。

笔者认为谭富英出现的问题纯属于紧张导致的失败。绝不是他的演技水平问题。

一般说来，适度紧张能增强行为效果，但过度紧张会有反效果。导致注意力分散、思维僵化，最终影响发挥。处紧张状态时，大脑注意力的分配会集中在“失败”的担忧上面。无疑会影响正常水平的发挥。

害怕失误导致心跳加快、声带紧绷、呼吸急促的生理反应。直接干扰发声功能就不可避免。谭富英第一次的失败经历，潜意识里“我不要再搞砸”强化了这种负面预期，形成“越紧张越担心失败→越容易出的错”的恶性循环。我认为，这是谭富英第二次失败的不良心理的作用。

笔者认为，天津观众尽管比较挑剔。还不至于到丝毫不能接受舞台失误，不理解演员辛苦的程度。“三块三、叫小番”六个字的流传并不只是对谭富英的戏谑和故事的描述，内中包含着天津人的幽默有趣，特别表达着对谭富英在天津艺术表现的遗憾。

此事说明京剧演员的演技水平很重要，而心理素质、承受能力的提升和修炼也是重要的。