雪里梅花耐霜寒——观豫剧《包青天》有感

　　昨晚七点半，市文体中心大剧场，豫剧崔派艺术的杰出传承人张洁老师领衔主演的《包青天》，开启了崔派四大悲剧的首场文化盛演。张洁老师的精彩表演代入感特别强，观众随着秦香莲的遭遇而感叹、怜惜，一场法理与人情、正义与爱情的悲歌惊醒着世人……

　　秦香莲的故事在中国可谓是家喻户晓，故事内容我不过多复述。

　　这个故事被戏曲、小品等多种艺术形式演绎传播，深受人们喜爱。    

　　《秦香莲》自问世以来，为什么会久演不衰？因为秦香莲善良、孝顺的品格感染观众，她的道德观念是中华民族的传统美德，她的遭遇让人同情怜惜。 　　陈世美对婚姻的背叛、对妻子儿女痛下杀心，完全是丧心病狂的行为，他没有了做人最起码的良知，他违背了社会的道德准则，他的行为让人不耻。

　　人们同情弱者，渴望公平与正义，包拯的秉公执法，展现了正义的力量。正义的力量可以跨越时代，无论何时，坚守正义与道德，是做人做事最起码的底线。

　　在河南，“常香玉的花木兰，崔兰田的秦香莲”深入人心。

　　上世纪五六十年代，崔兰田大师在西安唱红《秦香莲》到现在，经历半个多世纪的不断打磨，已经成为豫剧精品之作。随着时间的流逝而历久弥香，艺术的魅力光芒四射，堪称豫剧舞台上永恒的艺术经典。 　　上个世纪八十年代，崔派传人张宝英老师在豫剧彩色电影《包青天》中扮演了秦香莲一角，引起了很大的反响和轰动，张宝英老师在剧中成功塑造了秦香莲的艺术形象，从而推动了崔派艺术在全国的影响力。

　　张宝英老师的秦香莲与小白玉霜评剧的秦香莲、京剧大师张君秋的秦香莲并驾齐驱，张宝英老师也被誉为是河南的秦香莲。

　　电影版《包青天》的成功，也代表着崔派艺术的传承赓续，是崔派亲传弟子艺术巅峰的一个缩影。

　　去年春节期间，在同一剧场观看了张洁老师的《卖苗郎》，张洁老师地道的崔派唱腔、浓郁的崔派韵味、精湛、沉稳的舞台表演，给我留下了深刻的印象。

　　昨天晚上，张洁老师饰演的秦香莲，同样又让我意犹未尽……

　　在“闯宫”一折中，陈世美一脚踢到秦香莲，“一阵迷来一阵浑……”秦香莲站起时，张洁老师用踉踉跄跄、步履不稳，来表现人物此刻的痛苦。面对变心的丈夫，她依然苦口婆心劝告他回心转意，“分明是你得了新人忘旧恩”，张洁老师唱“人”字的时候用了胸腔和鼻腔的共鸣，“恩”字的时候用了长长的托音，最后水袖甩出去又收回来，然后掩面抽泣。 　　张洁老师用胸腔鼻腔共鸣、托音、水袖等演唱和表演技巧，来体现秦氏内心的痛苦与无助，失落与心痛。她埋葬了公婆，千里迢迢拖儿带女来找丈夫，丈夫有了新欢不要她，她有点不甘心，我哪里做的不好，你抛弃我？此刻，秦香莲还有点不甘心。

　　“想当初在均州你苦读求学问，妻为你堂前行孝奉双亲..……”伴随着慢二八板的节奏，张洁用轻柔缓慢的行腔，带给观众一种无限的伤感。观众能够感触到一位贤妻良母的苦口婆心，倾诉了贫穷时夫妻的恩爱之情，让观众有了心灵上的共鸣。当唱到“难道说你是铁打的心哪”最后的“哪”字时，长长的哭音给人一种无限的叹息，她几乎到了哀求的地步，祈求变心的丈夫回心转意。

　　面对秦氏的哀求，陈世美无动于衷，“夫啊，为妻说了半日。你为何不言，为何不语呀？常言道患难之妻不可忘……”此刻，没有任何伴奏，张洁用哀婉低沉的声腔，满眼期待的表情望着丈夫，依然希望他回心转意，此刻一种无声胜有声的艺术效果晕染着全场…… 　　贪图富贵的陈世美铁石心肠，秦香莲哀求无果，只肯求丈夫收留儿女，自己出宫后一死了之，秦香莲落泪，观众为之落泪。

　　 “闯宫”一折，张洁老师的代入感特别强。从情感来说，是层层递进，秦香莲悲惨的身世和可怜的处境让观众心疼，恨不得一脚踢死负心人，豫剧悲剧美的效果饱满全场！

　　“抱琵琶”一折，秦香莲在王丞相的疵护下，入宫弹唱，她心中有恨但是未绝望，仍然抱有一丝希望，希望通过哀求来得到丈夫的回心转意。张洁老师的表演很有分寸、对人物的情绪把控的很好，“接过来这杯茶我两眼泪如麻……”刹那间，秦香莲千头万绪，满腹委屈上涌，张洁老师用颤抖的手接过来茶杯，点点眼泪下落，秦氏的心酸和无奈展现在眼前，接下来脍炙人口的“三江水洗不尽我满腹冤枉……”更是如泣如诉……

　　“杀庙”一折，面对突如其来的杀手，秦香莲惊慌失措。张洁老师运用水袖和肢体动作表演，来表现秦香莲的慌而不乱。她伸手把儿女护在身后又急忙转身，面向韩琪跪地求饶，向韩琪说明白事情原委。韩琪得知事情的真相后，经过思想斗争最后舍生取义，自刎而亡，观众在为秦香莲担心的同时，也为韩琪的深明大义、舍生取义而感动。

　　“杀庙”一折是秦香莲思想转变的转折点，她去开封府告状，本来还想着让包拯主持公道，让丈夫认下自己，如今陈世美丧尽天良派人刺杀自己和儿女，狠心绝情，导致韩琪无故丧命，至此，秦香莲方毅然决然去开封府告状，一定要让陈世美血债血偿。

　　“闯宫”“抱琵琶”中表演的基调是哀求，以祈求夫妻、父子团圆。“杀庙”则是秦香莲性情发生转变的分界点，韩琪自杀，秦香莲眼望远方，要去找包拯鸣冤，她仿佛看到了包青天。接下来的拦路，张洁老师步伐加快，三声“冤枉”，一声高过一声，表现了秦香莲此刻情绪的转变。

　　“见皇姑”一折，面对娇横无理、年轻貌美的公主，张洁老师的表演不卑不亢，当唱道“她那里问一声我应她一言……”时，水袖甩出，头微仰，傲然挺立，虽然形体表演幅度小，但是给人的感觉很大气，秦香莲虽然是民间女，气势威严然依然不可侵犯。

　　“见国太”一折中，法理与人情之间展开了较量，一边是至高无上的皇权，一边是含冤受屈的平民百姓，包拯陷入了两难。当秦氏唱道“官官相卫……屈死我再也不喊冤……”时，包拯的思想有了清醒又理智的转变，当官不为民做主，对不起头上的青天，脚下的黄土，闸刀下为秦氏伸张了正义，剧情推向了高潮，观众心中为之解恨！

　　“铡美”一折，包拯把陈世美送入闸刀下的瞬间，张洁老师轻轻转身低头，显得于心不忍。秦香莲携儿女是来找丈夫，最后陈世美恩断义绝要将她们母子置于死地，秦香莲为了替自己、更为了替无辜的韩琪申冤，才向包拯诉冤处死陈世美。当陈世美即将处斩时，秦香莲想起往日夫妻恩爱，内心五内俱焚，多少还是有点恻隐之心，毕竟夫妻一场。张洁老师轻轻转身低头，用水袖掩面背对观众，然后又转身，这个动作展现了秦香莲的内心世界，使人物形象更丰富饱满！

　　剧中扮演包拯的女老师虽然没有男士的个头高，但是嗓音粗犷豪放、唱腔大气磅礴，从扮相、唱腔、举手投足之间，没有一丁点的违和感，看不出来反串表演的痕迹，颇具吴心平老师“冲、炸、野、厚”的声腔风格，是一位很难得的女黑头。     　　纵观全剧，净行、青衣、闺门旦、老旦、武生等行当齐全。每个演员的表演都很精彩，每个演员塑造的人物形象都栩栩如生。秦香莲的善良孝顺、个性刚烈、驸马府门卫的善良多智、王丞相的心系百姓、韩琪的舍生取义、陈世美的贪图富贵、皇姑的蛮横无理、包拯的不畏皇权，铁面无私等都为观众留下了深刻的印象。

　　剧中许多经典唱段脍炙人口，如：
　　秦香莲：三江水洗不尽我满腹冤枉……
　　想当初在均州你苦读求学问……
　　秦香莲抬头观……
　　韩琪：韩琪我做事太莽撞……
　　包拯：陈驸马休要性情急……
　　国太凤撵出宫帷……
　　说什么青天父母官……

　　张洁老师饰演的秦香莲，犹如雪里梅花，无畏风吹雪打，傲然挺立！

　　作者：朱开斌，餐饮工作者、陈氏太极拳第十三代传承人、安阳市太极拳协会秘书长