访黄梅戏影片《牛郎织女》特技美术设计师戈永良

　　1940年进入上海中国联合影业公司卡通部当上色员。1943年后，在上海充仁画室师从张充仁。1948年，进入中电一厂任绘景员兼美术助理。建国后，进上海电影制片厂，历任特技美术设计师、特技科长、技术办公室主任。1985年后，任上海电影局总工程师。曾先后担任三十余部影片的特技设计。其中《李慧娘》（与陈继章、周浩斐合作）于1982年获第二届中国电影金鸡奖最佳特技奖。并先后参与研制分色合成摄影工艺、中国第一台光学印片机、钠光幕活动遮片摄影工艺、变焦距接景中心云台、蓝银幕活动遮片摄影等特技新工艺和新器材。

　　主要拍摄的戏曲电影有：《碧玉簪》、《牛郎织女》、《磐石湾》、《李慧娘》等。
　　访：在这部影片中，织女在水下的镜头是怎么做出来的？
　　戈：……里面有趣的是游泳的那部分，那个天池是玻璃做的。

织女下来要游泳，这时老牛精叫牛郎把她的衣服偷掉，对吧？！然后牛郎就接触到了织女。我们觉得拍摄这个东西（裸体）没意思。导演说，要拍一点水里的演员。当然，不是把演员定在水里。在水光映射中，背景打的是绿光，前面是水玻璃，反上来水印，演员在前面演戏，就感觉在水下了。有一个问题就是没有水泡，你们现在看有冒泡泡的镜头，冒泡泡是动画，都是水下的感觉，但是也不能特别像，必须要统一风格，也要有程式的动作，所以我不用真的水泡。

另外，演员在水里游泳，有水圈，实际上演员没动，地板上面有白布，我们做了个圆月的转盘放在地板上，让她躺在转盘上，摆出一个侧泳的姿态，摄影机从摄影棚的顶上往下拍，摄影机的镜头上加了三四个棱镜，每一个棱镜出来一个形象，一模一样的，大概是四、五个。摄影机是转动的，以镜头为中心，演员的衣裙用小电扇微微吹动，同时也是用四倍高速摄影的。拍出来以后再把水印子加上去，这里就不要加泡泡了，这样一看是仙女在水底下很优雅地转一圈了。

　　访：《牛郎织女》里边还有一些动画，比如喜鹊、银河，都是特别吸引眼球的特技，当时这些特技是怎么做出来的？
　　戈：《牛郎织女》是1963年拍的戏，我在1960年搞了一个科研项目，专门用于后期合成。《牛郎织女》开拍的时候，这台机器正好研制完成。用这个机器我们做了喜鹊，我先画好构图、气氛图，喜鹊在什么地方，背景是什么样的，画好之后要画片子，一条是透明背景上黑色喜鹊的剪影遮片，另一条是黑背景，然后把布景里面的牛棚按照草图把牛棚和喜鹊放在一起合成。因为整个画面是牛棚了，是原底，动画是很小的看不出来，然后喜鹊叫着就飞走了。

银河就又不一样了，银河不能用真的河啊。银河中发光的东西是临时搞起来的，也不能搞很大的东西，因为驻地时间很短，时间上有规定的，两个月到三个月。所以我们就动脑筋了，后来我弄了一个很大、很薄的纱，在上面贴上亮亮的荧光片，下面用风筒一吹，它就鼓起来了，旁边有两个人，再鼓动鼓动，就是一个动的东西了。整个画面是在摄影棚里拍的，摄影棚的背景就是在银河的地方挡得稍微暗一点，看起来稍微有一点亮，然后二次曝光把这个薄纱合在银河的地方，它亮了以后比什么都亮，这个银河很大很长的，长度有二十几米，宽度有八米。

　　访：《牛郎织女》里面有一个牛角，它从老牛精的头上拿下来后变成一个小船，牛郎坐在小船上挑着孩子从屋子里飞出窗外。这个特技看起来就不容易，当时做起来一定很艰难吧？
　　戈：对。不过那个倒挺有意思的。他拿下来以后放在手上，变大，变大之后有两次曝光了，第一次曝光小了，大的钢丝的影子在他手上，这条马上废掉。

　　访：可是我们看见的感觉是一点点变大啊！？
　　戈：一点点变大，就是逐个放的，其实看到的是足够大，就是有一个余地。这个大的只是大一点点，比如电影一秒钟是24格，两秒是48格²，但是船放在手上是不能动的，人是不动的，我们把他的手固定、撑住在那儿，不能让他上上下下，乱动就麻烦了，仔细一看还是动的，但是一般不仔细看还是看不出来的。
　　访：牛郎挑着孩子那场戏的钢丝是如何吊的呢？
　　戈：是这样的：这是外面，这里一个修长的牛角，那是窗外面，我们这样就看到大小一模一样的牛角了，然后一点点移过来，移到小牛角的地方。镜头、焦距、光圈、景深都算好了，然后演员演，镜头一亮，就有马虎眼了，真的跟假的、小的跟大的之间变化了，要跳动，一亮一转就变出来了最后牛郎挑着小孩，跳了上去，追织女。他是从家里面的窗户出去的，要是吊钢丝的话，这窗户怎么办啊？后来我说，把顶（房顶）撤掉就完了嘛。顶没有了，我就在戏里面做一个小的模型顶，代表顶，他出去的时候就是吊出去的。模型顶放在前面，这个窗上面顶是没有的，现在我在镜头前面做了三四块假的斜面，一晃，刚好合上了，这个上框就拿掉了，升降机从窗外摇进来，上面有一个人，转动那个盘的，创作的时候出不去了，他要把它转过来，转到对着窗口出去，这个力度是很大的，对着这个窗户出去以后把它弯过来，从顶上出去。现在的电脑动画可以把钢丝抹掉，用电脑中的橡皮一擦就擦掉了。那个时候没有（电脑），所以钢丝要很注重安全的，过去我们吊钢丝，不仅有大人，还有小孩，很危险的。

　　我们找了很多钢丝，最后确定用进口的钢丝，这种钢丝很细，每根钢丝是0.6—0.9毫米之间，是合金钢丝，头发丝一样细的钢丝，再粗一点的话就看出来了。很牢很牢，但不能搭近，搭近它就露出来了。我们就用四根钢丝，把它挂在牛角上，挂到上面升降机上，绝对要保险，（不然）小孩怎么办呢？他刚上去根本不懂，所以天桥上我们给搭了一个车，钢丝在上面，有一个转盘，演员把它拉过来，他过来后就找这个点。
还有几个镜头，就是好多仙女下来和飞上天的时候，不是有个大月亮吗？这时候需要两次曝光，因为演员太多了，人弄太多了以后，钢丝就容易断掉、出事故，我们就做了个滑车，每一个演员后面都有钢管，把她绑在上面，后面用钢管，下面是滑车，底下是轮子，慢慢滑，每个人在下面用绳索连在一起。演员之间不能太近或太远，要控制距离。滑行是靠人工拉动控制的，拍摄时先拍人，然后把滑车拆掉，再补拍演员脚下的部分。

　　访：在亭子里面，大牛变成人的时候，人慢慢站起来，这个镜头如果现在做很容易，但是当时就比较难了，那这个镜头是怎么拍的？
　　戈：那就是同机位先拍牛的布袋木偶，后做一个淡出技巧将牛取走，再淡入演员慢慢起来就行了。
　　现在是用高科技软件，靠软件，没有软件他就没有办法了，而我们是自己做出来的。你这个戏用这个软件，那个戏用那个软件，是一样的。所以比如说这个人是鬼怪，人的身子不动，什么都没有变，就是头变了，这就用影像替代的软件。你的头、他的头是不一样的，你的头摄进去，他的头也摄进去，这样就要把眼睛、鼻子、嘴巴轮廓线勾好，相差多少？比如20个变化点，如果在一秒钟变化的话，以动画的方式自动变化，一个点一个点变，这两点是关键帧，这样就自动变化过去了。

那么，在《铁达尼号》中，杰克给罗丝画画，慢慢地，她一点点变成一个老人的模样。这里最难的是眼睛，导演要求的是到老了，这个眼睛还是以前的眼睛，其他的器官是老太太的状态，这也是一个转变。过去也搞，但是非常难，对上眼睛，鼻子不对了；鼻子对了，嘴巴不对了。所以要一点点对，要用得好，用得不好也不行。包括有个电影里，洪水来了有一个人跑不出来了，后来往岸边跑，跑到最后这个镜头特别清楚。这里面就要用替身，远的时候要用替身，看不出来，近一点能看出来，脸不是这个脸，这个就需要脸部替换。

　　访：《牛郎织女》中有一段天梭在天宫里的镜头，梭子的特技是您做的吗？怎么做出来的？

　　戈：这是我做的。梭子发亮光，这是我们旁边放了效果灯光，控制变压器就行了。梭子要两次曝光，还要对位的。梭子的亮光是曝光控制的，一亮一亮的是技术做的，这个很难的。彩虹上也是两次曝光，它是画在布景天幕上的，天幕前面是高台，演员就站在这个带有一点坡度的高台上相对着跑到一起。摄影机前面另有一块画有彩虹和部分天空及银河的接景，它刚好遮住牛郎织女脚下的高台。从镜头中看过去，牛郎织女就像在彩虹上跑的样子。

　　访：您拍的这几部戏曲作品，您最喜欢哪一部？或者说您对哪部哪一个部分印象最深？
　　戈：《李慧娘》和《牛郎织女》都很好。《牛郎织女》还是蛮好的。它是和岑范导演合作的。这个戏蛮好的，戏里面的王宫⁴都是纱做的，特别有创意，牛郎被贬下凡去了，织女跑过来的时候很生动，其实特技只有三四个场景，其余全部都是画出来的。

　　其中有一个情节，牛郎与织女在天宫分别。一个往上走，一个往下走，这是两个镜头。

另外还有一个——云海，顶上的东西是画出来的，云雾天空也是要画出来的，最后摄影师要把光变一变，怎么变呢？先画出来然后变。我说我画完了之后就没法变了，呵呵，开玩笑，因为我们都很熟的。这个画是很实的，他什么时候开始变，变的时候是几秒钟，都要挑好，要量好，看他什么时候开始变，开始变的时候我停下来，然后我上去描，从开始到变完以后两个数据中间取一个数值，几秒几的时候，几秒几的时候，然后我再画并且有色光配合他，这就要每一个间隔都画，一点一点来变，这样观众就看不出来了。

影片信息
《牛郎织女》（黄梅戏，1963年）
编　　剧：陆洪非、金芝、岑范、完艺舟
作　　曲：时白林、方绍墀
导　　演：岑　范
摄　　影：陈震祥
特技摄影：周诗穆
美　　工：张曦白
特技设计：戈永良
演　　员：严凤英、王少舫等
演出单位：安徽省黄梅戏剧团
摄制单位：海燕电影制片厂、香港大鹏影业公司

附记
　　当我们采访戈老先生的时候，80岁高龄的他正处在治疗癌症的关键时期，每个星期的固定理疗并没有削减戈老先生矍铄的精神。

　　特技工作是由特技美术设计和特技摄影两个人合作来完成的。它是影片的一部分，要与导演构思和风格相吻合。认真做好每一件事，把每一部片子都看成自己的孩子，每一个镜头都要仔细研磨，是戈老先生严谨的工作作风。正因为有了作风严谨的老一辈电影人，才留有今天硕果仅存的戏曲电影精品，才有了今天方兴未艾的戏曲电影事业。可以说，他是一个为艺术事业奉献一生的艺术家。

小编注：
1、本文原题为：《访影片〈牛郎织女〉、〈李慧娘〉的特技美术设计师戈永良》，所选段落小节标题为“艰难中求新意的《牛郎织女》”，谈其它影片的部分略；

2、此处原文为“两桢是32格”，应是口误或误记，据前文改之；

3、此处应为“茅棚”，参见该片文学剧本；

4、此处准确地说应为“天庭”，参见该片文学剧本。

本文摘自：《舞台与银幕之间 戏曲电影的回顾与讲述》（赵景勃、冉常建主编）

配图编辑：济霖