黄河戏剧节热评 || 贾战伟：“白璧微瑕”的曲剧《梨花情》

1997年，越剧《梨花情》以对生活深刻的思辨，巧妙的编排结构（双生双旦），直指时陋的唱词一炮而红，自搬上舞台后屡获殊荣。本次黄河戏剧节，曲剧版《梨花情》亮相舞台，“双生双旦”的编排新颖撩人，演唱直工直令，人物刻画鲜明，整部戏完成度相对较好。但也有部分舞台呈现白璧微瑕，今列出三处个人的看法，与大家探讨。
钱有良“夸绣品”一段中“鸾凤比翼飞”，以及梨花与钱有良拜堂成亲唱“蓝天白云比翼飞”的“飞”字合辙押韵问题。“飞”在《中州音韵》和《韵学丽珠》等韵书中归入“机微韵”，读音为“方微切”，或是“甫微切”，与现代普通话发音相同，即“Fei”。但在昆曲中，因苏州音里多用单韵母，所以“飞”字在演唱中均为“Fi”,即韵书中的“弗衣切”。如《牡丹亭·惊梦》【皂罗袍】“朝飞暮卷”句，《玉簪记·琴挑》【懒画眉】中“步虚声度许飞琼”。不止是昆曲，大多京剧骨子老戏中，涉及到“飞”，均唱“弗衣切”，即“Fi”。越剧版《梨花情》中，“飞”字也是唱“Fi”音。虽然这些韵书中多标注“Fei”是北方音，但河南至少在清代也即上述很多韵书成编之前一直是公认的中原，是与南、北方并称的一个地理概念，不能简单以北方视之，戏曲音韵也不能简单等同北方音韵。另外，河南大部分地区方言中，“飞”也多发“Fi”音。所以，从归韵的角度看，唱“弗衣切”，阴平，即Fi，似乎更合辙押韵。
关于两次穿脱红帔的舞台呈现。该剧中女主逃婚偶遇孟云天，第一次脱红帔后，内里的一套衣服如果是小衣包似乎更加美观。第二次舞台上穿红帔，应是演员展示功法，表达此刻对美好婚姻的向往。《抬花轿》也有同样的表演，但演员在穿红色小衣包之时，大辫甩出，舞台动作一气呵成。但曲剧中可能是由于红帔没法完成这种复杂的动作，由四位绣女协助完成，大辫则是穿好帔后由演员自己抽出，既不美观，也没有起到表情达意的作用。此时的舞台调度可安排荷花下场换装，或许更为妥帖。
关于剧中冷艳对孟云天说道“你不是爱她，你是在害他”，以及结尾处孟云天用同样的话术蛊惑钱友良“我是在救你”“你也要为别人想想”的谬论，虽是揭示“情”与“钱”的纠葛，但钱有良回应的却是“虽无情却有理，我有口难分。”以及梨花对钱友良这一抛弃的行为指斥其为“人贩子”，后来误会澄清，二人和好，但两人均为对这种看似合理的话术未给予回击和批驳，反而是“夫妻本是同林鸟，只能同甘难共苦”的既视感，那么《寒窑记》《武家坡》中所呈现的贫贱不能移的婚姻还何以坚持？那么众多奉行“鸵鸟主义”者，一句“我离开你是为你好”的理由就变得非常冠冕堂皇。 时代在变，审美在变，在对优秀剧目进行移植并想有所突破，有些地方可以微调，有些需要超越，但有些还必须坚守。

贾战伟，平顶山学院教师，戏剧与影视学博士，河南省戏剧家协会会员，平顶山市戏剧家协会会员，中国高校影视学会会员。曾获第四届网络文艺评论优选汇活动评“终评入围”，河南文艺评论推优活动“优秀长评文章”，“戏剧中国” 文论类最佳作品等奖项。改编创作《我的父母我的兵》《叶公问政》等短剧。其中《我的父母我的兵》获“第二届黄河戏剧奖”二等奖，《叶公问政》获“艺蕴中国”优秀原创舞台剧类作品。戏剧评论文章有《评新编豫剧<杜甫：大河之子>》《论粤剧<南海十三郎>的改编》《“异花传粉”与<玩偶之家·下集> 论经典戏剧的当代改写》《戏剧符号学视域中的<牡丹亭>》《戏曲微短剧：中国戏曲传播的新样态》等。

编辑 | 赵嘉荟
校对 | 靳娟娟 李维迪 成文静
初审 | 雪   雪